事实上，在观众的眼睛里，不同的外部光线作用下，画上的颜色会发生变化，这种类似的效应还有如烛光效应。20世纪前，许多画家在创作的时候常常用烛光照明，烛光是一种橙色的光源，后来他们的作品放在博物馆里展览的时候都用白光照明。所以观众在博物馆里看到的与原作比较，在色彩的感觉上有很大的区别。毕加索的某些展览作品呈现蓝色，被艺术史家称为他创作的“蓝色时期”，近有文献说，这也许是烛光效应在起作用。

大脑在接收到视觉信息后还要与原来贮存的信息资料分析、比较才能得出结论。例如盆栽的***、绿叶在昏暗的照明下，杆细胞获取的是黛花、灰叶的信息，但大脑经过判断仍然确认它是***绿叶。有一种比喻，把确定空间位置和运动的大细胞系统看成是“视知觉家庭”的男主人，把处理颜色的小细胞系统看成是家里的太太，起着添光增彩作用，到也十分形象。

实际上，早在四年前，安徽目雨亮瞳光学科技有限公司负责人王爱民就已经发现了问题的严重性，在一次爱心扶贫活动中，他发现即便是在偏远的山区也有越来越多的孩子鼻梁上“架”起了眼镜，这一现状不禁令其十分并从此投身护眼事业。而今，在历经种种困难后，王爱民利用大数据研发出了我国***的第二代视光学眼镜，并配合睫状肌训练仪和VR近视矫正软件形成了一套成熟完整的系统化视力***方案，推动了我国护眼事业的新发展。

王爱民说，该软件内置了六款游戏，每款游戏都能促进孩子眼睫状肌和眼球的锻炼，帮助孩子快速回复和水平。同时，利用VR技术的***性，也能让孩子迅速喜欢上这样的训练方式，一改过去枯燥、乏味的训练模式也是王爱民在国内护眼事业方面的一大创新。他强调，时至今日，如何利用数字化、信息化、人工智能和大数据等高新技术推动护眼事业的进一步创新发展才是所有护眼人士需要妥善考虑的问题。