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又如清代举人谢松岱创制的“得阁”墨汁，采用四川高色素炭黑、骨胶、、、等为原料，运用传统工艺精制而成。四川高色素炭黑，色深光亮；骨胶具有悬浮力，使墨着纸不湮；、均为名贵芳香***，清香四溢；为防腐剂，使墨汁长期贮存，不腐不臭，书画方便，四季咸宜。

关于徽墨的配料

所谓药墨,我们可以理解为:是指中国历由松烟料为主料的,由胶粘合成的,其间加入若干种不同***的***,以改变墨品书写、绘画效果的文房用具之一。那么,事实情况是否如此?其实,在制墨过程中,运用。据称,清代胡开文坚持按“易水法”的严格要求,配方、操作精益求精,使用十几种贵重中药原料精制而成书画墨。而在中国制墨类似的记载不少。例如明代嘉靖、万历年间出现了诸如罗小华、方于鲁、程君房等徽州制墨名家。不少史籍都称赞他们继承了前代制墨技艺,用药绝妙,使墨的质量得到更大的提高。古人出于解胶及改善墨的黏度、硬度、色泽、气味及防腐、驱虫,有利于长久保存的目的,常常在墨料的加工过程中添加一些原本用于的添加剂,进而间接增加了墨品的整体价值。配方各异,使得各家制墨呈现了多样性;效果不同,使得制墨家体现了高超技艺。

按照古人的用意,“龙香剂”的得名同样并非,而以改变墨的形态为目的。《群芳谱》载:“唐明皇以芙蓉花汁调粉,作御墨,曰‘龙香剂’。”由此可知唐玄宗“以芙蓉花汁调粉”的目的是使得墨粉得以凝结。“芙蓉”乃荷花别称。李时珍《本草纲目》引南北朝***家陶弘景的话说:“花入家用,入香尤妙。”可见,李隆基等人试图用荷花汁液作为墨粉的粘合剂,并取其香来命名所制墨品。又李廷珪的另一制墨法,对墨粉的粘合效果说的更加明确:“其墨每松烟一斤,用真珠三两,玉屑一两,一两,和以生漆,捣十万杵,故坚如玉石,能置水中三年不坏。”显然,漆在其中起到了后来胶的作用。也就是说,漆在当时属于胶被广泛使用前的替代原料。李廷珪利用生漆的粘接之力使得墨粉成形,但生漆和墨多有缺点,并不适于作为粘结剂。正因为如此,后代墨工才将粘合剂由漆转为用胶。此时的漆和后来的漆烟墨有着本质性区别,符合制墨工艺发展历程。