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明初南京的窑址，大概就在今雨花台外一带。明末的材料则更具体一些，其所记窑址的位置要更靠南一些。晚清的《白下琐言》则称琉璃窑在南门西善桥一带。20世纪五十年代以来的考古发掘，已经证明了南京的琉璃窑就在雨花台外。

到 20 世纪 60 年代山西的琉璃世家还有阳城东关乔姓 、太原马庄山头苏姓 、河津东窑头吕 姓等几家, 阳城东关乔家传人乔承先当时已 70 余岁, 在阳城后则腰陶瓷厂琉璃车间任师傅, 使 传统的琉璃艺术, 发出新的光彩。

山西省古建筑保护研究所出版柴泽俊编著《山西琉璃》一书中, 有一张彩色照片是“287 献 亭鸱吻( 明) 鸱吻四支居殿顶正脊处端。高 1 .15 米, 宽 0 .75 米”。这张照片中的鸱吻塑造极 为精细, 釉色浓郁秀美, 做工精巧, 与故宫库房中的鸱吻非常相似, 雕刻手法犹如同师之作, 说 明这种鸱吻在明朝万历年间很是盛行。

2 .鱼型瓦:数量众多, 造型各异。鱼谐“余”音, 寓意生活富裕美好。古有“鱼化龙” 、“ 鲤鱼 跳龙门”的故事, 传说鲤鱼跳过了龙门就变成了龙 。故宫收藏的琉璃构件据考证绝大数为明朝琉璃瓦, 而这些制作精湛 、色泽艳丽的琉璃瓦, 有许多是明朝琉璃构件中的精品 。库房中的鱼 型瓦, 栩栩如生, 鱼昂头翘尾俯卧于海浪之上, 简洁秀美, 釉色为深浅不同的***釉、绿色釉、黄 绿色 、绿紫色及孔雀蓝色等。