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考古研究显示，中国古代琉璃从商代晚期至清代3000多年间，陆续都有生产使用。出土的古琉璃器，器形、工艺特征可参照玉器、青铜资料。但作为民间收藏，一般藏品都来自市场。随着古玩作伪的范围、技术不断扩大和提高，收藏市场也出现了大批的古琉璃仿品，由于古琉璃的收藏处于一个非主流门类，***书籍市场几乎没有关于古玻璃的***鉴定资料，于是，对于喜欢中国古琉璃的收藏入门者，由于手头缺乏系统的古琉璃样本，故对辨别真伪十分困惑和无助。

***蜜蜡琉璃用琉璃特有的流动纹理来蜜蜡，是先人的智慧，由琉璃的蜜蜡在远距离里视觉无法分辨她与真蜜蜡的区别，只有微观时，琉璃里的气泡，折光与硬度才显示了琉璃的本质。

黑底白色纹路（仿药师玛瑙珠）药师珠是贵重的玛瑙珠子，以黑色中有白线缠绕为其特征，在晚于玛瑙药师珠之后出现了琉璃的药师珠子，其年代从中古时期到清代，跨度很大，我曾见过中古时期的琉璃药师珠子，与玛瑙的质地很难分辨，烧制精美，将玛瑙的材质的极像。

流通空间与开放空间毫无疑问，巴塞罗那世博会的德国馆对欧洲建筑界的影响是巨大的，因为当时的学院派建筑师，或多或少受到了西方古建筑流派的定义和限制，而这种流动的，贯通的，隔而不离的空间给以往或封闭或开敞的空间定义开创了另一种概念。巧合的是，“流通空间”与中国传统的造园艺术似乎有着惊人的共通性，但是密斯本人却从来没显露过对中国文化的兴趣。只不过，流通空间与中国的造园艺术还是存在着差异性的，因为密斯的流通空间是理性的，秩序的室内空间，而重要的是，这种静止的空间目的性是实用；而中国园林的空间则是有意营造的，自由的，是一种流动的以观赏性为目的的室外空间。