这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在0.5以下，的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有60cm高，几乎与地面相平。运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的绿荫之中。平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。因为它一般安置广场地面、草坪或水面之上。显得比较自由、平易，易与环境融合。景观雕塑基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。景观雕塑处于环境位置。具有的观察视角，在平面设计时注意特点。景观雕塑在环境一端，有明显的方向性。视角为180度。气势宏伟、庄重。景观雕塑处于线路一侧，虽然有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。景观雕塑的布置。仙子园艺景观雕塑从属于环境的空间组合需要，并运用环境平面形状的轴线控制景观雕塑的平面布置，一般采用对称结构，这种布置方式比较严谨，多用于纪念性环境。景观雕塑处于不规则环境一般采用自由式的布置形式。之中，环境平面、高差变化较大时，可采用多样的组合布置方式。总的来讲，之间不断地进行调整。从平面、剖面因素去分析景观雕塑在环境上所形成的各种观赏效果。前侧光的方位一般应大于50度角，小于60度角为适宜。避免强俯仰光，包括正上光与正下光，特别是同是有几乎等强照度的正上正下的强光，这种强光不仅形象而且还可能造成感。避免顺光，这也是一种正光，它会使雕塑损失立体感。避免正侧光，它导致“阴阳脸”的不良视觉效果。一个的景观雕塑或景观雕塑群建造必然要含有特定的意义。表现或标识出特定的人物和特定。当然它必然离不开了特定的历史背景和环境。景观雕塑绝大多数在室外，所以景观雕塑应具有建筑特性。它应与环境、建筑融为一个整体。黑格尔在《美学》中提出：艺术家不应该先把雕塑作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方。这样的理论同样适合景观雕塑设计。本书从广场、公共建筑、街头、园林景观、居住区、水景、建筑装饰、纪念性和9个方面，对雕塑进行了分类介绍。雕塑艺术是一种多视角多参照的综合性艺术载体。)