这是四合院砖雕门楼，除了房顶，大量使用砖雕装饰。除了随处可见的青砖贴片，就连不起眼的柱础，也是仿古砖雕材质，而不是传统的石雕。两侧是耳房，大大的窗户十分显眼，窗户四周还有回纹线和外圆角砖收边，这些线条砖雕总能在细微之处，装饰出别致的韵味。掩映在爬藤中的，是唐语办公楼二楼山墙。山墙上装饰了两块巨幅砖雕，一幅状元夸官，一幅八仙过海，一个寓意学业有成，一个寓意人才济济，无不表达了对办公室内唐语人的深切祝福。

现在的技术也更为精湛，可以说是现代技术与传统艺术的结合。首先，万堂仿古砖雕相对来说负重更强大，也有足够的抗冲击的能力。其次，相对于木雕来说，在保证装饰效果的同事，更具耐腐蚀性。第三，相对于石雕来说，更让用以雕刻和生产并顺利地快速投入使用。第四，它更环保，符合现代提出的绿色、可持续发展的观念或政策，更容易被人们喜欢和接受。

通景枋是门楼装饰的***，多为整组具有情节的群雕。一条通景就是一幅手卷或人物画、山水画，长六七尺，高一尺多，以五至七块水磨青砖拼成。题材以人物、楼台为主，主体人物突起于前，衬景往往阴刻于后，纵深上相互掩映。由于刀法精熟，在厚不盈寸的薄条砖上，往往能雕镂达六七层之多，前呼后应，具有层次美和距离感，光影效果显著，与中国古典园林的借景手法有异曲同工之妙。可贵之处在于注重平面构成形式，装饰有节制，简繁得体，体现出古雅的文化品味，这在民居砖雕中是不多见的。

清代中期以来，无论在建筑还是民居建筑中，砖雕均呈现繁缛化倾向，其中以北方和岭南民居为典型。晋陕一带的清代民居砖雕几乎是木雕艺术的翻版，而闽粤民居砖雕更追求戏剧情节的表现，往往层层堆砌，显得喧闹热烈。人们在惊叹砖雕工艺卓绝的同时，不能不看到这种繁缛化手法不仅违背了砖瓦作的基本材料特性，也束缚了民居砖雕艺术的生命力和创造力，而落入一味堆砌的窠臼，难免显出俗态。因此，和园林、小木作以及家具等传统艺术形式一样，民居砖雕在清代中期以后逐渐走向衰落。

期）砖石墓是其中的典型。