假山制作一般采纳国画中的高远法和深远法。高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生'可见而又看不清'的力，使游人必须再移步往前看个究竟。深远法：主体的高度比例和高远法相同，其位置应排在中部左侧或右侧，客体摆在前面右侧或左侧。主客体一个错前，一个错后，遥相呼应，株洲千层石摆件，衬体在后。单体景物的多层结构，构成近（客体）中（主体）远（衬体）景的各体层次，从而加强了正面的透明视觉感，株洲千层石产地，增加了景观的深度。山体总面积一般不超过水面的一半或少于一半。这样，留下足够的空白，给欣赏者留下联想与想象的空间，达到'此处无景胜有景''虚中见实'的效果。'山借树为衣，树以山为骨'，株洲千层石，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。通常选用姿态优美，叶小常绿，生长不旺，寿命很长，适应性强的植物。悬崖式假山应植些垂挂类植物。

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选园堆山要是实在根据画家们的山水定式，那就是学究作诗经生写词，过分呆板。假山做的是一种大学识是一种看待日子的智巧，严苛的说比美术绘画更以捉摸。这有必要复杂的全体规划工作能力。

室内假山为扩大室内空间，提供或改善了室内通风和采光条件。室内要配置景园，一个重要的构成部分是植物栽培，需要在室内为景栽提供相适宜的生长环境，需要一定的阳光和自然空气，这样，便要求顶部装置有透光的明瓦，或有通风采光用的天窗、侧窗，甚至用半开敞的办法，有意扩大室内空间，来换取通光换气的条件。与此同时，室内假山自然地扩大了的室内提供了某种“小气候”，大大改善了室内采光和通风的效果，这对于公共建筑中人们流量大的“共享空间”尤显突出。

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