常见屏风隔断的风格：中式屏风隔断、欧式屏风隔断、日式屏风隔断。　　

中式屏风隔断给人典雅祥和之美，具有中国传统气息；　

欧式屏风隔断让人不由自主的遐想到浪漫深邃之情怀，像一杯那浓浓的咖啡，陶醉其中；

日式屏风隔断我们会想到日本的***，有种柔情似水神秘之感。

在卧室与阳台间安置一款独居特色的屏风，这是别具一格的。有点美式风格的卧室，配上温暖***的屏风，风格和谐统一，实现了西方设计理念与中方古典文化的交融。

这样的屏风隔断，屏风隔断，在整个复式楼的设计中显得小巧，但却精致。镂空屏风隔断，让原本空旷的客厅有了生机，不显得单调而空虚，香港屏风，而且为了避免抢占客厅的风采，镂空屏风恰到好处。

这是玄关客厅的玻璃屏风隔断，明亮的瓷砖，简洁典雅的设计摆设，搭配白色镂空玻璃花纹的屏风，更显韵味，仿佛闺中的女子，含羞地“窥探”客厅中的一起悲欢喜乐。

白色镂空的屏风与客厅的整体设计风格与品味契合。虽然白色是百搭色，但是客厅简单的设计，如果这样黑白设计岂不更妙，黑色的电视背景墙，白色偏浅色的家具，而且白色居多，不显压抑，又尽显大方。

***近几年，随着家具收藏热的不断升温，很多人加入到了古典家具的收藏中。在现今存世的古典家具中，明清家具可以说占了主流，许多人为了拥有一件心仪的明清家具而一掷千金。曾有不少收藏界的朋友来信询问屏风小编，他们很喜欢收购古旧家具，但对于家具的年代鉴定总是拿不准，不知道家具鉴定有什么窍门没有？为此，屏风小编走访了红木家具的行家里手，行家建议我们不妨从以下几个方面着手识别，屏风厂家，比想像中或许更容易些。

　　首先看式样，红木不论是追摹紫檀还是黄花梨，都不可能与原形完全一样。如果理解了紫檀、黄花梨家具的精髓，那么红木家具就很难乱真。红木不如紫檀、黄花梨木性稳定，抽涨厉害，气候变化对其影响极大。比如几乎没有人用红木来做圆形笔筒，原因是无论干燥与否，办公屏风隔断，历经一冬一夏，它准会开裂变形。所以，我们常见的木质笔筒不是黄花梨就是紫檀，会是红木。用红木旋出一个圆形，无论外圆还是内圆，它马上就会变形，成为椭圆，而紫檀、黄花梨则不会。留心一下各种圆形瓶托木座，就会明白这一点。

　　其次，红木硬度比黄花梨高些，但韧性差，怕撞击，故老红木家具时有榫头断裂的。在雕刻时，粗犷圆润尚可，过于精细就会发生崩茬断裂。古代工匠深知红木这一特征，故老红木家具不做或少做精细雕工。凡雕工均以圆润为主，扬长避短。

　　第三，红木分类比较复杂，它比紫檀的分类还要微妙，现代科技目前尚无法做出判断，只是古家具行业内依据感觉进行分类，而且南北地域存在差异。另外，老红木式样古拙，色泽油红，细纹清晰，硬度高而光泽好。包浆好的家具，有黄花梨的风采，尤其有些局部十分难分辨。观察细部，常可看见类似刮净鱼鳞的鱼身纹理，称之鱼皮纹，而黄花梨几乎没有鱼皮纹。如果一件家具上有大面积的鱼皮纹，定是红木无疑。老红木的纹理流畅，纹理间隙较大，棕眼细长。制作时如果打磨到家，年久使用得当，则光泽，用光可鉴人形容毫不过分。

屏风在古代是建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。

紫禁城太和殿（俗称金銮殿）正中的宝座上，设有雕龙髹金大椅，椅后摆着雕龙髹金屏风。这样陈设，不仅可以御风，又能增加御座的庄重肃穆气氛。由于屏风常摆设在室内明显的位置上，人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫，屏风逐渐发展成为我国传统的具有实用价值的手工艺品之一。

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