窑文化中重要的是窑火，《绽放》便成了整个广场的“心脏”无论是材质运用上的对比，垂直的线条组合，泡沫雕塑厂，还是色调的搭配都与周边环境的色彩与结构形成呼应，融为一体，同时也为整个建筑群起到了画龙点睛的作用。《绽放》的立体性和具有实体感的造型非常强烈，它是经过石洪岭先生深思熟虑后，对事物进行高度提炼，去掉了认为表象不必要的部分，只剩下基本型之后，再进行空间的重组或变形的组合，来表达自己的精神世界的一个抽象雕塑作品。他在一个如同京砖，中心镂空的立方体中切割两刀;这是一个把整体分开，再重塑成另一个整体的全新过程。

景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件。因此，一个景观雕塑的观赏效果必须事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的视变形和错觉的校正。人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。米开朗基罗在1644年改建的罗马卡比多广场，体现了一部分严谨的视觉构成关系。它从中轴线看过去，广场中心的马可·奥兰科斯雕塑开始是以北面建筑的人口为背景的，直到观赏雕塑达到27度角度时视整体关系十分完整。当转入观赏雕塑自身时，突破了27度角时，背景已变为从属位置。景观雕塑的观赏的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化还加以调整。

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