配音员直接参与影视广告的表演，这种情况比较少见，除非配音传媒广告配音网(4张) 员本身也是演员。更多的时候由于广告中演员自身声音条件不好，语言表现力不足，或者无法请到原来的演员参加后期配音制作，影视广告常采用配音员配音的方式。 在影视广告中给人物配音，与一般的电视剧、电影中的人物配音是有区别的。因为演员的表演有更多的商业目的，而广告中的人物语言也是简短精练，目的明确。这就要求配音员迅速准确地把握人物特点并赋予相适应的声音音色和表达样式，声音具有一定的引导性。那么，在为广告人物配音准备的时候，就需要配音员为广告中的人物合理选择适当的音色和表达样式。


古人云：“声有声之形，其形惟何？大、小、阔、狭、长、短、尖、钝、粗、细、圆、扁、斜、正之类是也。”大与小指的是音量；长与短是指声音延续的时间；粗与细、坚与钝是属于音域的高和低的音质问题，主要指如何运用共鸣腔；阔与狭、圆与扁、斜与正则属于音色的问题。不同的共鸣腔运用、不同的咬字方式、不同的气息运用和不同的语势形态构筑成广告播音的不同声音造型。需要注意的是，声音造型可以使广告语言带有一定程度的渲染和夸张，并使其明显区别于新闻报道性的播音语言。只是这份“化妆”，有时是淡妆，有时是浓妆，不论淡与浓，掌握一定的分寸仍是值得重视的。

配音员之间合作配音时往往不是面对面的,比如在为一个爱情故事配音时，配音员可以在不同的时间和地点分别录制自己那一部分台词，然后进行技术合成。

面对对象的缺席，配音员需要更为真实而强烈的对象感。因此,除了对情感的把控,影视配音员之间还要将工作状态中真实的“对象感”加以着重训练。

那么怎么才能有对象感呢？

没错，就是想象力，你想象你的对象就在你面前，将自己的感情代入角色的情绪。如果实在想象力不够丰富，那就用某些实物代替，比如拿来一支笔或者一个娃娃，把这些实物当作是你的对象，快速进行配音工作的状态，有说话的感觉那么就有了对象感。

“对象感”要求配音员配音时设想和感觉到对象的存在及其反应，也就是从感觉上意识听众是哪些人及其怎样的心理状态。

“影视作品中,配音员合作本该通过真实碰撞而产生创作火花，在长期的合作中形成奇妙的默契，但是,随着影视录音技术越来越***，分轨录音技术也跟着普及，未来的配音世界是散装配音时代。”