这是中国民族传统造型的继承。两汉时期，由于***的强盛和民族精神的振奋，造型艺术得到了蓬勃的发展，作品中洋溢着一种雄健壮实的精神和宏大磅礴的气势，当狮子的形象从西亚传入中国后，雄健壮实的精神和宏大磅礴的气势便凝集在铜狮子的雕塑艺术形象上，给人以一往无前的力量和气势。这种力量和气势，拧集成一股雄壮的力，这种代表民族精神的力，在山东、河南、四川的铜狮子造型上表现得较为突出，如四川雅安高颐墓前的铜狮和芦山杨君墓前的铸铜狮，都是体态刚劲，雄健朴厚，是狮子雄壮型的代表。铜狮子的尾巴高高地向上竖起，尾端象莲蓬头一样向上，整个铜狮子装饰味很浓，十分逗人喜爱。

从东汉到唐代，铜狮子雕塑一直不拘于局部的细微变化，而注重于神韵的刻划，雕刻艺人们把握的是大的形态关系，以总的动态来反映狮子的雄壮气势和健美神韵。而北宋帝陵前的铜狮子雕塑追求的却是装饰效果，雕刻艺人们在社会发展现实性和陵墓艺术不断世俗化的情况下，狮子艺术主要是为满足士大夫和文化人士的审美要求，在狮子的具体雕刻上强调了精细入微，而对大动态、大结构则不够顾及，所以有华而不实之感。狮子体态肥硕，躯体起伏含糊，显得养尊处优，而用细腻的锁链、铃圈等饰物来掩盖其不足。唐代陵墓铜狮子雕塑也有装饰的一面，它是为表达狮子雄强博大的气势而恰当的处理，如:毛发的卷曲、眼球的隆起等。可以预料，当代的中国铸铜狮子雕塑艺术，将在向民族民间本源深层开掘和向现代对外求索两支力量的汇合中，向更高的层次升华。

墓前神道边的铜狮子雕刻艺术，没有条条框框的约束，匠师们在主人的授意下，可以随自己的意愿，抒发自己的审美风神韵，东汉的铜狮子造型更趋复杂多样性，矫健有力，河南洛阳铜狮的强壮劲拔，因此，铜狮子雕塑在汉魏南北朝时期是趋向于自由表现各地都表现出不同的艺术风格，陕西咸阳铜狮子的山东武氏祠铜狮的浑厚质朴，不一而足。然而，我们也可以归纳出它们之间造型方面更多的一致性，其差异只是一致性前提下的个性显从总的方面看，东汉的铜狮造型取立式行走状，其运动感较为强烈。其次是它们都继承了西汉霍去病墓前铜狮子的嘴都不透雕，鬛毛、颌须、双冀多用阴线刻划和减地平雕等技法表现，从而使它的整体感很强烈。在漫长的历史变迁中，铜狮子雕塑艺术始终与中国的民俗联系在一起。

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