中国社会进入奴隶社会后，浮雕艺术以装饰形式在礼仪性器物上获得突出的成就。特别值得一提的是商周青铜器上的浮雕装饰纹样，它“以怪异形象的雄健线条，深沉凸现出的铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无限的、原始的、还不能用概念语言来表达的原始感情、观念和理想。高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。”（李泽厚语）“饕餮”纹是中国古代青铜器上比较有特色的一种浮雕装饰样式。作为平展的兽面纹，它以鼻为中心，向两侧展开，形象十分地图案化，雕塑技法的运用使之在器表的平面上表现出一种浑厚、凝重的立体效果。中国古代浮雕艺术的繁荣，集中体现在汉画像石、画像砖以及魏晋以后造像与陵墓建筑之中。两汉时期为数众多的画像砖，是中国特有的浮雕艺术样式。它把叙事性和表现性统一起来，以生动的情节和传神的塑造，对当时的社会风俗、生产生活场面和神话故事予以形象的描绘。

红铜又称纯铜、紫铜。红铜的延展性、导电性和耐腐蚀性很好，其中延展性是铜饰的重要特性。单件雕塑制作完毕后，进行雕塑整体的拼接组装，保证雕塑的整体效果不走样、不变形，注意雕塑内部骨架的强度和节点的牢固。红铜的熔点很高，不易铸造，而良好的延展性弥补了这一缺点，因此能够很容易地加工成各种造型图案。暗红的金属光泽使其在表达现代感的同时还具有沉稳的品质，是铜饰中常使用的材料。传统意义上紫铜浮雕也称纯铜浮雕。

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铜浮雕文化墙因为起位较高、过厚，型体缩小潜在性小，因而其室内空间结构和营造特点更贴近于圆雕，乃至一部分部分解决彻底选用圆雕的处理过程。高浮雕因此运用三维立体型体的室内空间波动或生动解决，产生萃取的室内空间深度1感和明显的視覺撞击力，使浮雕图案造型艺术针对品牌形象的营造具备这种非常的风采。对体积感的强调和肌肉的夸张表现，赋予浮雕形式以遒劲而蕴藉的张力。巴黎戴高乐广场凯旋门上的工程建筑浮雕图案《1792年的去往》，是高浮雕的作品。艺术大师将圆雕与浮雕图案的解决技巧多方面取得成功的融合，充足地主要表现出角色互相叠错、波动转变的繁杂层级关联，使人明显的、迎面而来的視覺冲击性。

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