上述几个问题中，***核心的问题是鼓壁太厚，其它不足皆因此而产生。但是，要将鼓壁降至传世铜鼓的厚度，就必须在铸造时将内外范之间的间隙减小，但这一来又会增加浇铸中所产生的气隔，给浇铸带来极大困难。2004年，安徽铜雕鼓，该研究所又铸造出两面麻江型铜鼓，但壁厚依然如故，且声音反不如一批铜鼓，说明这一问题确实是一大难题。　　

在这方面花费时间***长、投入人力、资金***多的，是广西民族学院。1995年，广西民族学院万辅彬******的一个研究小组与广西壮族自治区博物馆、上海博物馆等单位合作，在上海博物馆用陶瓷型模试铸出一面麻江型铜鼓，但不是很成功。之后，他们在广西民族学院组建了我国一个铜鼓铸造实验室，继续开展麻江型铜鼓铸造试验。在后来长达三年多的时间里，他们投入大量的资金及人力，先后铸造了十几次，但仅铸出两面铜鼓，没有完全取得成功。　

演奏方法编辑但少数民族的广大人民，把铜鼓作为乐器，至今广西河池的瑶族、贵州的苗族崇拜铜鼓的民族——壮族等，都流传铜鼓舞。舞蹈时把铜鼓悬挂起来，一人用鼓槌敲击鼓面，一人手执木桶对准鼓底，以增加共鸣，声音浑厚深沉，能传远处。舞者(一般是集体)围着铜鼓，随着鼓点节奏起舞。以贵州时值10 世纪的五代到14世纪的元代时期。流行于以贵州、广西北部为中心的黔、桂、滇等省区。

铜鼓产生于从原始社会跨入***社会的初期，那时“国之大事，唯祀与戎”。主持祭祀和指挥军阵的大权已被少数***首领所垄断，用于祭祀和***的铜鼓，公园铜雕鼓，已经不是一般的乐器，而是少数***所占有的、象征财富与***的重器。随着祭祀活动的频繁，铜鼓也常陈列于祭器当中，逐渐的被赋予神秘色彩，成为通灵的圣物，铜雕鼓雕塑，演变成为沟通人神的礼器。

明清以后，封建王朝对民族地区加强了统治，制作铜雕鼓，逐渐“改土归流”，***终废除了土司制，地方民族首领独霸一方的地位削弱，乃至完全丧失。作为民族首领统治***象征的铜鼓，丧失了原来的作用，不再是少数***所垄断的***重器‘财富象征和祀神礼器，成了广大民众所广泛使用的一般***乐器。

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