金属焊接技术的大量运用，表明在20世纪50年代，艺术家们已经走出了***的阴影，他们把目光重新聚焦在现代生活的各个方面，尤其是工业技术领域。这也反映出战后工业技术的迅速发展对人的影响。而同样能够印证这一点的是“活动雕塑”的重新兴起。特别是在50年代与60年代，艺术家和公众对于这类作品的兴趣突然间大增。1955年，巴黎的德内斯·和内美术馆举办了一个大型展览，展出了包括杜尚、考尔德、瓦萨莱利、伯里（Pol Bury）、廷居里、索托（Jesus Rafeal Soto）等人的活动雕塑作品。而此后在欧洲其他地区举办的一系列展览，又强化了这类雕塑的影响。

起源

编辑

“活动雕塑”这一说法***早是杜尚在看到了考尔德的那些抽象的、能够依靠风力运动的雕塑时提出的。因为这类雕塑与传统雕塑的不同之处在，它能够在空间中借助各种力量——空气的流动、水力以及机械动力等等产生形体上的变化或者空间中的位移。而此类实验并不是战后艺术家的发明，***先在这个方面进行尝试的主要是构成主义者，比如加波和莫霍利·纳吉。而杜尚实际上也是这类作品的重要先驱之一。

当欧普艺术作为一种新闻现象继波普艺术而来的时候，新闻界要找出尽可能多的欧普艺术家那是非常自然的。因而再次范畴中所包括的许多对欧普有兴趣的艺术家实际上只是欧普边缘性的人物，此外把欧普艺术看成是某种像波普艺术那让突然出现的东西，更是严重的误解。光效应绘画和硬边抽象绘画一样，源于包豪斯的传统，使包豪斯所提倡的那类实验的产物。

光效应艺术家——维克多·瓦萨雷丽

编辑

如果要为战后的光效应绘画寻找出一个单一的源头的话，那么这个源头应该是维克多·瓦萨雷丽（Victor Vasarely，1908- ）而不是别人。他原籍匈牙利，***需学医，后来进入了一个非正规的艺术学校，1928-1929年间，他已经是素有布达佩斯包豪斯之称的国立艺术学院的学生。后来他在法国定居。瓦萨雷利自己说过，正是在这个时期，“造型的实用特性”对他深有启发。他开始是搞单色版画，后来才转向彩绘。

瓦萨雷利的作品非常丰富，因而不能简单的认为他仅仅是一位光效应艺术家。事实上，战后他的大量的作品体现了他丰富的而又相互关联的整体思想。其中***主要的一点是有关艺术是实践活动的思想，这使得他对任何放任自流的抽象极为反感。1950年他这样写道：

“艺术家变得不受限制了。任何人都可以自称为艺术家，甚至于自称天才。任何一点色彩、草图或者线条，在神圣的主观感受的名义之下，都可以算作是一件作品。冲动压倒了技巧，诚实的功夫本领被偶然奇想，临时凑合的东西所顶替。”（《瓦萨雷利自述》，1965）

但是瓦萨雷利准备比大多数谴责自由抽象的人跑得更远，他建议人们把艺术家看成是制造原模的人，这一原模一经制成就可以随意***。“原模的价值不在于本身材料的珍贵，而在于它所体现的珍贵品质”。他还觉得所有的造型艺术是一个统一的整体，没有必要分门别类地把它们纳入绘画、雕塑、版画甚至建筑这些死板规定的类别中去：