东方州立牢狱设计服务经理詹姆斯·特拉维斯三世现任围墙惊魂记的技术总监，负责设计、安装电子动画特技与制作***。他说当时探访了牢狱的***和精神患者的病房（安全起见，游客禁止入内），拍摄下所有场景，以再现其诡异气氛。“病床、房间色调、剥落的墙皮、建筑结构和牢狱里使用的字体”都在鬼屋里得到了重现。“当我们把场景再次呈现出来，就唤起了原有的记忆。”他说道。

放大点。一旦设计不当，导致参观者“出戏”，幻觉状态破灭，鬼屋就失去了恐惧的本钱了。围墙惊魂记面临一系列的设计难题，毕竟这是一座可回溯到1829年的牢狱遗址。首先，它是***的建筑，白天作为博物馆经营（因此墙壁和地面不允许钻孔）；其次，要做到真实可信，它需要一种特定类型的感。德古拉放在哥特式大宅里相得益彰，但不符合闹鬼牢狱的主题。于是，设计师们尝试利用牢狱原有的惊悚特点。通常的做法是模拟重现牢狱的房间，比如模仿曾经真实存在的破旧牢院而建的闹鬼***。

在被改造成鬼屋前，这栋牢狱早已是猛谈的温床。美国《旅游频道》称其为“全世界闹鬼非常凶的地方之一”（虽然牢狱博物馆的员工对闹鬼一说矢口否认）。而“围墙惊魂记”的描述则是，“早在20世纪40年代，警卫与牢犯就曾在这座古老的牢狱里目睹过神秘现象，有过可怕的经历。1971年，东方州立牢狱遭废弃，现象不减反增。”。

鬼屋在场景上家居和墙面需要根据你文案的需求来布置，荒废的老屋里面不能出现全新的凳子，这是基本。因为做旧和布景环针对性较强，所以这是除了鬼屋文案以外，另一个环节。如果说鬼屋文案的好坏是一个主题的，那么做旧和布景就是这个文案的肉体。这两者的质量，决定了这个主题的质量。主题质量的好坏决定了你开业以后的一映像和口碑，对未来的业务开展都有很深的影响。