首先，***的鬼屋不是想要把客人吓走，主要目的是吸引人，所以，他们都是利用「灵异」「恐惧」等猎奇因素的行家。所以，鬼屋的选址会优先鬼宅和凶宅，如果常爆发灵异事件又没有严重的伤人事件就更好了，比如日本熊本县的那所被改成鬼屋的废校，灵异事件不断，甚至吸引了的报道。找不到的凶宅也没关系，如果你编故事的能力够强，游客也会买账。

恐惧贩售者都藏有几手吓人的把戏。正如霍罗曼所说，所有鬼屋的“基本要素”，就是墙上的木板突然掉下，演员弹到你眼前的惊吓一刻。要想设计出好的惊吓法，关键在于出其不备。“很多时候是设置干扰，在惊吓地点的反方向安排吸引眼球的东西，声东击西。”特拉维斯说道。除了惊吓法，还有障眼法，这个方法不言自喻。“我们试图把梗藏起来，即便你在10英尺距离内，也不会看到前方到底发生了什么。”特拉维斯说道。

放大点。一旦设计不当，导致参观者“出戏”，幻觉状态破灭，鬼屋就失去了恐惧的本钱了。围墙惊魂记面临一系列的设计难题，毕竟这是一座可回溯到1829年的牢狱遗址。首先，它是***的建筑，白天作为博物馆经营（因此墙壁和地面不允许钻孔）；其次，要做到真实可信，它需要一种特定类型的感。德古拉放在哥特式大宅里相得益彰，但不符合闹鬼牢狱的主题。于是，设计师们尝试利用牢狱原有的惊悚特点。通常的做法是模拟重现牢狱的房间，比如模仿曾经真实存在的破旧牢院而建的闹鬼***。

鬼屋装修，可以注意从以下五个方面去关注。施工材料。留心他们是怎么施工的，他们用的材料是什么。空间利用。关注他是怎么利用空间的。同理心。关注设计师们是如何和用户深入沟通，充分理解对方的需求而设计的，尤其推荐日本设计师本间贵史，用同理心设计出神入化。***跟踪。网络上也有一些改造完很温馨，住过一段时间之后发现乱七八糟的新闻，可以思考一下为什么会这样，非常有意思。