塑造的山与自然山石相比，有干枯、缺少生气的缺点，设计是要多考虑绿化与泉水的配合，以补其不足。这种山是用人工材料塑成的，毕竟难以表现石的本身质地之美，所以只宜远观不宜近赏特点。塑山工艺的特点是：可以塑造较为理想的艺术形象——雄伟、磅礴而富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型厅石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外，还可以通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同江石材所且有的风格。可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥等。 施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。可以预留位置栽培植物，进行绿化。

塑石假山制作日臻成熟，大诗人王维在《山水诀》中有“平夷者，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路揎者川，二山夹道名曰壑。”详细地阐述了假山的构造。几乎好的园林都离不开假山，它源于自然，经人的精心体验，精心制作，又高于自然，它是一副浓缩的山水画，使人在喧嚣的城市里，感受到大自然的美丽与宁静。美轮美奂的假山是中国园林的另一半。假山能够将有机的生命律动传递给后者的冷漠，从而达到彼此相互的平衡。石具有坚贞不变的品质，历来是意思坚毅的代名词。

假山工程的基础可分为陆地与涉水两种，在做法上又有桩基、灰土基础和混凝土基础之分。桩其这是一种古老的假山基础做法，其原理是将桩柱的底头末到能接触到水下或弱土层下的硬土层，以形成一个人加强的支撑层，桩柱在假山基础范围内均匀分布，这种桩被称为：“支撑桩”。平面布置按梅花排列的则称“梅花桩”；用以挤实土壤，以加强土壤承载力，则称之为“摩擦桩”。

园林中经常使用山石的地方和用法：

　　▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，***人文价值，往往成为园林中的一景。艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多，如上海豫园的玉玲珑，苏州的瑞云峰，杭州的绉云峰和北京的青芝岫。相传玉玲珑是《水浒》中花石纲的孑遗，因以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流而著称。青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。

　　▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。

　　▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中为广泛的应用。

　　▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。

塑石假山在造园中掇石叠山被列为造园的要素。由于***园林空间的局限性，这就要求造园者充分利用空间造出咫尺山林的意境。 中国园林中的假山，常见的是土石山。土石山的一种是土山带石，即在以土为主堆成的假山上，或在山坡上，半露岩石，犹如天然生就；或在山脚，用垒石护坡等。另一种是石山带土的假山，“但以石作主而土附之”，在江南园林多见。假山中还有纯粹的石山，常置于庭院内、走廊旁，或依墙而建。选择堆叠假山的石块，是非常重要的。叠山石有名的，有湖石类的太湖石，以产于太湖洞庭山消夏湾者为优；还有黄石，好的产于常州黄山。山石的“石形、石质、石纹、石理，皆有不同，”所以，要按照所构筑园林的具体情况来决定去取。