塑面。塑体表面细致地刻画石的质感、色泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求，用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆，按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法处理。纹理的塑造，一般来说，直纹为主，横纹为辅的山石，较能表现潇洒、豪放的意象；综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感，除了纹理的刻画外，还要做好山石的自然特征，如缝、孔、洞、烂、裂、断层、位移等的细部处理。一秀来说，纹理刻画宜用“意笔”手法，概括简练；自然特征的处理宜用“工笔”手法，精雕细琢。设色。在塑面水分未干透时进行，基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀，逐层洒染。在石缝孔洞或阴角部位略洒乑深的色调，等塑面九成干时，在凹陷处洒上少许绿、黑或白色等大小、疏密不同的斑点，以增强立体感和自然感。

塑石在园林中运用方法主要有以下几种：1、特置。又称孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。2、对置。在建筑物前两旁对称地布置两块山石，以陪衬环境，丰富景色。3、散置。又称散点，即“攒三聚五”的作法。常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡。散置按体量不同，可分为大散点和小散点。4、山石器设。为了增添园林的自然风光，常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等。5、山石花台。布置石台是为了相对地降低地下水位，安排合宜的观赏高度，布置庭园空间和使花木、山石显出相得益彰的诗情画意。园林中常以山石作成花台，种植牡丹、芍药、红枫、竹、南天竺等观赏植物。花台要有合理的布局，适当吸取篆刻艺术中“宽可走马，密不容针”的手法，采取占边、把角、让心、交错等布局手法，使之有收放、明晦、远近和起伏等对比变化。

园林中经常使用山石的地方和用法：

　　▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，***人文价值，往往成为园林中的一景。艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多，如上海豫园的玉玲珑，苏州的瑞云峰，杭州的绉云峰和北京的青芝岫。相传玉玲珑是《水浒》中花石纲的孑遗，因以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流而著称。青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。

　　▲ 峭壁石：明计成在《园冶》中峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。

　　▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中为广泛的应用。

　　▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。

塑石假山大的缺点就是容易开裂，这也是外行人用来区别塑石假山和天然石假山的一个很重要的办法。塑石假山作为如今园景象所不可或缺的一种大型观赏性建筑，有着很高的艺术价值和观赏价值，下面我们谈谈怎么***塑石假山。

 一、水养刚做出来的成品塑石假山，每天至少三次水，遇到天然炎热、温度高的天气，需求恰当加增多浇水的次数，使它经常保持温泽而有生气。时间一长，石肌天然风化、变色、直到整块景象石在质感、色感方面完全调和供人观赏。

二、油养除了水养，还有一种用油养的，有人以为油养可以保持石之光泽，防止石肤氧化、风化。常见的运用***油有凡士林、油蜡、上光蜡等，用纱布蘸蜡、油轻抹轻拭。也有将石蜡化成液体后涂刷塑石假山的，效果也明显。

   总之，不管是采用水养办法，还是油养办法，都只能起到防止塑石假山开裂的效果，不能修正。所以塑石假山的制造工艺显得就尤为重要了，特别是合理份额的水泥和沙子，是防止塑石假山开裂的一个主要因素。