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过去曾经用柳絮、作为植物纤维置入印泥的，但效果都不及艾草，所以到了现代，书画篆刻印泥中的植物纤维基本上是用艾草。艾草按照产地划分，主要有汤阴产的，谓之北艾；福建产的，谓之南艾；四明产的，谓之海艾；蕲州（今湖北蕲春县）产的，谓之蕲艾等等。

艾草首先经过晒干、挑选，选拔其中长度达标、弹拉力强、韧性足的那部分留用。然后去皮，拉直，使其成为书画篆刻印泥中可用的艾绒。

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如果一定要使用上述忌用器具，可在容器内壁加涂一层薄膜，隔离其间，就无大碍。

宜翻晒 —— 春冬日暖，宜晒一时；夏秋日烈，宜晒一刻。久而不动，印色自坏。

远污垢 —— 盖章用毕，必净章面，盖好印缸，毋使灰落，有损印泥质量。

慎霾湿 —— 芒种后霾，概宜高阁，冀北风高，其灰入，南山烟雨，斥卤卑湿，高藏慎密，又宜常晒。

勤翻调 —— 印泥存放时间长久之后，砂体沉下，油性浮上，会产生分层现象。所以，须经常翻调至均，和其体性。一般十日半月就需翻调一次。

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印泥是钤盖***必须之物，今人亦有俗称印色者，无论是档签署，还是历史以及金石书画之铃记，都离不开印泥。特别是书画艺术界，印泥因是传达***艺术的媒介物，它的品质优劣，直接影响到***艺术所表达的效果。好的印泥，红而不躁，沉静雅致，细腻厚重，铃在书画上则色彩鲜美而沉著，有立体感，时间愈久，色泽愈豔。质地差的印泥，铃印出来则显得色泽灰暗或浅薄，有的油蹟浸出，使印文模糊。