素描半身

五、全侧半身像的动态分析

由于全侧面角度半身像构图的特殊性，在抓取半身像动态时所要参考的点会增多，对象的后背轮廓会成为一个重要的表现内容。画全侧半身像的把握***则是对前后空间的塑造。

在构图时要增加对模特后背的关注，不能为了增加画面的视觉冲击力而拉近与对象的距离；全侧面中更要应该对手部进行细致刻画。

半身像手臂衣纹与结构分析

手和衣袖的关系和头与衣领的关系一样。头是刻画的***，画领子是为了表现头颈肩的动态关系；手也同样是刻画的***。衣袖也是为了表现出胳膊与手的动态关系。所以衣袖刻画得很简单，用流畅的线条勾勒出衣袖的外形，抓取几条重要衣纹进行细致刻画，再添加几条次要衣纹，适当加点调子表现出空间即可。

七、如何刻画相对复杂的手部动态？

1、平铺的手刻画难度非常大，因为平铺的手部空间关系非常平，手指和手背的转动幅度较小，没有强烈的前后空间，所以在处理时应该强化画面的空间关系，大家把它归纳在几个形体的组合中就能很好的看到这种空间关系。

2、握拳的手，要把它画得结实有力，大家需要把它归纳为简单的几何形体之后，强化它的结构转折。总的来说，这种几何形体的归纳方法对大家画手部形体很有帮助，关节与关节是怎么连接的，它们是怎么样的形状等都会十分清楚。

素描半身像教程大全

三、比例与形体结构      

生活中,人物的形态千差万别,要画好人物半身像,必须面对模特儿写生之前,熟悉和了解人的一般比例关系和形体结构规律,它是画好人物半身像的前提和基础。初学者懂得标准***比例是很有益处的,通常习惯以人头长度为衡量单位,中国人一般中高个子身高为7 1/2头长。    

上段:头至至肚脐至耻骨为4个头长。下段:足底至膝为2个头,膝至大转子为2个头。上下两段在大转子部位重合1/2头长。与头部等长的还有:上臂、肩胛部(肩胛骨骼短于头)、臀部、脚,手的长度约等于脸部(颏至发际线)。    

手臂:约等于三个头长 (指尖至肘为两个头长)男女身材差异主要在于肩与部:男性肩较平、宽(为头长的两倍),比肩稍窄,女性肩较斜、窄(为头宽的两倍),比肩稍宽(男女差异也十分明显)。  

***从前面和背面看,各部左右是对称的,从侧面看,则前后各部长短大不一样,这就构成了各部衔接处的倾斜线。画侧面或半侧面时尤需注意这一特点。 以上是***的一般正常比例,于中国的巾高个子,若是西方人,一般又可能要高一些,也许近八个头高。通常来讲,身高主要是在下肢的变化,身高中点约在耻骨联合处的位置。测定比例的方法是多种多样的,米开朗基罗和达·芬奇,他们以不同的方式测量***的比例。还需要提及的是,在掌握了正常人的一般比例之后,还必须懂得***的美学比例。            

锁骨,直达耳朵后面的乳突,慢慢变细。