明清以来，民居砖雕呈现出风格多样、手法细腻的特点，与江南地区的社会环境有关。正如近代晋陕商人的崛起和商业资本的活跃推动了山西民居砖雕艺术的发展，徽州砖雕的发展同样得益于徽商雄厚的经济基础和儒商一体的文化氛围。徽州砖雕艺术发展的另一个契机则是明代中期以来严格的建筑规制。对民居装饰的严格限制，促使徽州民居朝着典雅秀丽方向发展，通过雕饰的华丽、精工细作显出玲珑奇巧和匠心独运 ；对于民居彩绘的限制，促使江南民居形成了以黑、白、灰为主的典雅的装饰风格，而砖雕则是形成这种朴素风格的理想选择。

扬州砖雕是南北砖雕流变过程的中间状态

扬州砖雕是南北砖雕流变过程的中间状态，具有明显的过渡性和兼容风格。镇江、南京、苏州、杭州等地的民居砖雕风格都或多或少受其影响，呈现出平面化和立体化两个发展方向。这一点，我们可以在现存的镇江广肇公所砖雕门楼、苏州网师园门楼和东山雕花楼的砖雕上，看到这种由简至繁、由平面到立体的演化脉络。 雕作用青砖质地缜密细腻，无任何孔隙，与普通砌筑用砖截然不同。

砖雕门头的形状与屋顶的结构大致相仿，顶形有人字坡、一面坡等不同的样式，房檐下也有檐板、斗栱、撑栱、额枋、垂柱等构件，均为仿木雕工艺的砖雕构件。饰有砖雕门头的牌楼式大门，精致、华美，富有气势。北方园林的什锦窗以外形取胜，常以砖雕窗套强化其装饰性。江南园林的漏窗讲求通透，常以镂空的砖雕装饰心屉，装饰与通透兼而有之。