明清以来，民居砖雕呈现出风格多样、手法细腻的特点，与江南地区的社会环境有关。正如近代晋陕商人的崛起和商业资本的活跃推动了山西民居砖雕艺术的发展，徽州砖雕的发展同样得益于徽商雄厚的经济基础和儒商一体的文化氛围。徽州砖雕艺术发展的另一个契机则是明代中期以来严格的建筑规制。对民居装饰的严格限制，促使徽州民居朝着典雅秀丽方向发展，通过雕饰的华丽、精工细作显出玲珑奇巧和匠心独运 ；对于民居彩绘的限制，促使江南民居形成了以黑、白、灰为主的典雅的装饰风格，而砖雕则是形成这种朴素风格的理想选择。

徽州砖雕杰出之处是门楼、门罩。它们形式多样，有垂花门楼、飞砖式门罩，有普通的双柱门楼，也有四柱三间五凤门楼，有的门楼下抱鼓石，样式和牌坊类似。徽州人对住宅门楼的装饰极为看重，视其为“门脸”。无论富贾豪门还是村民百姓，门楼、门罩都是其建筑雕刻的***所在。在大块素白的建筑立面上以浅刻、透雕甚至圆雕、捏塑等手法雕出独幅或成组的生动形象，在灰瓦粉墙的映衬下显得尤其突出，光影变化丰富，无论立体或平面化门罩都能起到画龙点睛的作用。

借桃代寿、借牡丹代富贵、借石榴代多子

借桃代寿、借牡丹代富贵、借石榴代多子；以羊隐喻孝、以“暗八仙”隐喻祝寿；以梅、兰、竹、菊比拟君子德行；以荷花比拟品德清廉；以蝙蝠谐音“富”、鹿谐音“禄”、鸡谐音“吉”。民间工匠们将这种具有丰富文化内涵与寓意深刻的美好祝愿赋予了丰富的想像力，将其绘成图案，然后再按照工艺程序进行砖雕制作，不仅突显着户主的身份和意趣爱好，而且载负着各个时代不同的文化传承，留下了时代深深的烙印。

风景宜人的中式园林风格不仅出现在山清水秀的南方，也出现在了我们北方的自家小院，这家的院子不说风景有多美，但是足够让我们羡慕一番了!　　

木、砖、石是建筑中常用的建筑材料，尤其是园林建筑，这家的院子也不例外，尤其是对砖雕的使用，虽然不多，但却“面面俱到”，随处可见美丽的砖雕挂件。

一眼看去就能看到地面上的平转和唐连墙地砖，一个地面并不稀奇，但是普通砖雕与唐连砖雕的搭配，让整个地面变的与众不同，一脚踏上去，与莲花共赏，池塘里的莲花盛开着，可是一处好风景!