兜肚雕饰手法

苏州地区兜肚的砖雕技法从原来的单一的浮雕、圆雕发展到透雕、镂雕等。从兜肚的图案及其雕刻手法来说，到清乾隆年间因为其技法的发展，所雕刻的图案也更加繁复、华丽，与明代的简洁、朴素已经大不一样。

苏州门楼兜肚的雕刻运用匠人雕饰手法，其特点可用“细、动、巧、空”四个字来概括 。“细”主要指其砖雕精细入微，刻画传神。“动”指雕刻故事题材中的人物形象表现生动，如苏州东山明善堂，其门楼牌科左侧和右侧兜肚“麒麟”和“”颇赋动感，栩栩如生。

门楼中方浮雕“贻厥孙谋”四个楷体大字。《诗·大雅·文王有声》篇中有“贻厥孙谋，以燕翼子”之句。是为子孙留下善计，使子孙安居的意思。

门楼下方浮雕鲤鱼、龙门、云纹、水纹、螃蟹、水草等物。“鲤鱼跳龙门”是这方砖雕的主题。一群姿态各异、生动传神的鲤鱼，在惊涛骇浪之中不屈不挠地向龙门跳去，跳过龙门就升华成龙。这个龙门就是科举试场的代名词，所以鲤鱼跳过龙门，就成为古代文人改变处境，跻身统治的象征。

月亮门两侧的墙体通常刷成粉白色，并在门的边缘处留有***的装饰边，下部做平不设门槛，上部则设计有点名意境的横向匾额。当然也除了用于院落之间的分割于过度外，一颗用于室内空间。当然了除了这些还有一些墙面上也会应用到砖雕，及古典又优雅，更现代化城市带来了一抹不一样的色彩。也有的用来装饰自己的茶室。在古代茶席始于我国唐朝，大唐盛世，四方来朝，威仪天下。