西周鸟尊以凤鸟回眸为主体造型，头微昂，圆睛凝视。鸟尊的离体丰满，两冀上卷，在凤鸟的背上，一只小鸟静静相依，并且成为鸟尊器盖上的捉手。鸟尊的双腿粗壮，爪尖略蜷。“鸟尊’ 耸立的高冠末端呈饱满的圆弧形， 较为粗壮，靠近头部则逐渐变得纤细鸟尊的头部饱满，近乎正圆形圆睁的双眼被有意识地夸大,并占据了头部很大空间，眼睛的塑造由三圈相叠,颇具层次感，内圈为凸起的眼珠，中、外圈之间被细小的线条分割成均匀的小方块。凤尾下设一象首，依据象首曲线分析，象鼻似该内卷上扬，与双腿形成

稳定的三点支撑，风鸟颈、腹、背饰羽片纹，两冀与双腿饰云纹,翼、盖间饰立羽纹,以雷纹衬地，尾饰华丽的羽翎纹，是一件造型优美的雕塑状实用酒器。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

高度：35厘米，口径：9厘米，底径：11.5厘米。

此《明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶》口内沿饰卷草纹，颈部蕉叶纹，腹部满绘缠枝牡丹纹，整体造型端庄、纹饰布局严谨、绘制线条流畅、釉里红发色纯正。其造型幽雅，画意精妙，四朵盛放的缠枝牡丹迎风摇曳，白里透红的映衬，与釉里红之浓艳发色相得益彰，可谓是洪武时期釉里红瓷器的精品，弥足珍贵！

洪武年间所制作的红地白花纹饰，选用的基底釉成分不同，较浓稠而不易流釉，而且采用了较少的铜红含量。此配方之成功可体现于伦敦佳士得1988年拍卖的一件内外红地白花纹饰的盌，9 （图三）其纹饰红白分明，展现了陶匠对于用料良好的掌控。时至十五世纪初，红地白花器上的铜红釉流釉情况较少见，但发色欠佳的状况仍未获得完全控制

并与此瓶一样于足墙饰以一圈卷草纹，其上饰以莲瓣纹，内饰涡云纹，其样式虽近似伦敦佳士得于2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐上的莲瓣纹，但风格较为轻盈飘逸，跳出了制式的框架。洪武釉里红瓶的另一共通点便是其瓶颈的芭蕉纹样式。以英国伦敦大维德会所藏的至正十一年铭青花大瓶为例，其芭蕉叶纹的边沿宽粗且呈锯齿状，边沿及主叶脉的呈色深暗。相较之下，洪武玉壶春瓶的叶边较窄，主叶脉仅以淡色白描勾画，使叶脉更显轻灵，与修长的瓶颈相互呼应。