白玛瑙在工艺品上用途很少

白玛瑙在工艺品上用途很少，大多数用于仪表仪器等。但自从有了人工染色以后，它的重要性开始大起来了。由于玛瑙有外皮，有粗拙不透明的，也有较细润的，所以一般要经由热处理纔使用。同时自然红玛瑙颜色并不鲜艳，也需经由热自古以来，人们把玛瑙和珍珠并列为至宝一类，但现今的玛瑙，因其产量大而普遍使用，又因其出产遍布世界各地，所以价值并不高，属低档材质的饰物和玉雕工艺品，在珠宝市场上的价格也相对较低。

3.籽料有白、青、碧、黄、墨等五种基本色调。而玉龙喀什河源头的山上只有白玉和青玉两种玉料，根本就没有碧、墨、黄玉，那么河中的碧、墨、黄玉又是哪里来的呢？更何况籽料的颜色是块块不相同，而山料在一个坑内基本是相同的。4.籽料是山料冲刷而成的卵型，但有很多籽料上有半块石半块玉共生的现象。如果以上逻辑成立的话，那么就不应该有这种现象存在。因为我们都知道玉比石更坚硬，更耐磨，玉都磨成极其光滑的卵石了，那石头还能安在吗？

收藏当代和田玉藏品，首先要分清什么是商品，什么是作品。二者有着根本上的区别。商品是可以重复生产的大众消费品，没有艺术，充其量也只能是工匠技艺的表现。一件好的和田玉作品，它体现了制作者的文化学识、艺术修养、雕琢功力，使人们在品位、鉴赏、把玩中得到享受，特别是玉雕大师们的杰作及获奖的名家名作，每件都是神形兼备，都是珍品、神品，具有很高的艺术价值。随着时间的推移，它们会变得越来越珍贵。

代表了当时玉器雕琢的水平，也创造了中国玉器发展史第三次高潮的水平，从中国玉器的继承发展创新的意义上讲，清代玉器功不可没，也是玉器工艺发展的，但是玉器的价值衡量在很大程度上是重料、重工，因为一块的的原料是很难寻觅到的，而一个雕琢大师也是千里选一才产生的，二者的结合造就了也产生了价值。赵汝珍先生在他的名著“古玩指南”一书中对玉器的价值有很详细的表述，乾隆当朝一个干白底没有翠的翡翠搬指没有当今一个水种满色的翡翠搬指价值高，同样乾隆当朝的一个青玉搬指也没有当今一个枣红皮羊脂玉的搬指价值高，玉器与某些艺术品有所不同，玉器的价值原料占很大因素，某些艺术品原料价值低艺术附加值高，对玉器而言万万不可认为是古的就值钱，好料好工、具有代表性、具有历史价值、研究价值的古玉器真值钱，反之真不值钱。