如果完整地来欣赏一下这个儿童的形体动作和面部表情，人们将会留下一个神态稚朴、天真有趣的印象。特别是他收拢的手臂和弯曲的双腿，似乎表明这个瓷枕的枕座太短了；而他头枕双臂，侧面前望的姿态，又仿佛在提醒人们注意，尽管这是一个瓷枕，但他自己却只能头枕双臂，真是意趣无穷，匠心独运。

另一方面，通过儿童形象，我们还可以了解到当时人们质朴的审美和向上的生活信念。儿童的面部天庭饱满，地角方圆，双耳肥大，是属于传统观念上的“富贵”之象。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

纹饰仍然采用分层描法，自上而下共六层，分别为蕉叶纹、回纹、缠枝灵芝纹、缠枝花卉纹、仰莲纹和卷草纹。但层数减少，布局更为疏朗，构图更为规整，主题更为单纯，总体改变了元代繁密粗放、动植人物众多的局面，而渐趋向细腻纤巧和规范模式化发展。传世品中，此类玉壶春瓶纹样布局分为瓶颈和瓶腹两大部分，瓶腹纹饰主要有莲花、牡丹花及菊花等，瓶颈纹饰则有回纹、蕉叶纹、卷草纹、波浪纹、灵芝纹等。通过这两处纹饰各自变化和两者之间的互相搭配，而呈现出多样化的面貌。上述同类器即反映了这种情况，纹样或多或少有些差异，却又坚持同一风格，于统一中蕴含变化，颇令人回味。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

胎质细腻，白中略显淺***，有油腻和润滑感，是瓷土陈腐的结果。

器型、纹饰和工艺均带有浓厚的元代遗风，沿袭了元末的基本特点，卷草纹、回纹、缠枝牡丹纹均为元代纹饰，而只有蕉叶纹，莲瓣纹与元代不同，蕉叶中空，即中间留白，莲瓣不分开，元代莲瓣是分开的（也有少部分明早期器物分开的）。此瓶是洪武早期的产品。