景舟石瓢的变化

（1）壶底与壶口的大小改变了，身筒不再是削直的锥体，而是用手工拍打成，略略饱满、圆浑的圆锥体身筒。

2）壶腹呈现微妙的弧线。相应地，壶嘴、鋬与壶身筒衔接处，琢塑出大的弧度，既好像壶体自然生成，又配合了壶身筒的圆浑。          

）桥钮与平盖衔接之间，各个角度琢塑和缓的弧度到盖面，与壶身的圆锥体相呼应，连壶钮形成的内空间，也与壶体造型相映成趣。从壶底到桥钮，成为立体而圆满、完整的造型。        

顾景舟18岁拜名师学艺，至20岁小有名气，壶艺快速提高，开始使用名款，也有无款的批量之作。出于生计，在解放前的16年里，顾先生有名款的制壶不少于2万件，这是他制壶多的一个历史时期。由于当时处于，壶很便宜，只用不藏，自然消耗量很大，存留到现在的估计为10%左右。也就是，顾壶解放前作品现在存世量在2000件左右。

顾景舟早期朱泥紫砂石瓢壶  底部有"荆山壶隐"方章, 盖内有"顾景洲"篆书方章

紫砂茶壶印款，既具有书法艺术、籇刻艺术的传统文化内涵，又具有表昭作者身份、艺名，体现作者意趣、爱好，作者思想、活动，作者追求、抱负等等作者本身的文化素质与修为，还具有紫砂工艺实用装饰的文化关系与文化，这三大效用自印款在壶上铭用开始即显示出来。

    从顾景舟的艺名随着时代的变化，可以看到顾景舟从艺历程中的曲折迂迥，成艺过程中的心境意趣，而终升华至一种回归的自然境地和自然心态；平衡的、坦然的、淡泊的、归宗的，犹如禅机、悟性，“正道”、“得果”一般。

顾景舟早期朱泥紫砂石瓢壶

    “壶叟”、“景舟七十後作”，为顾景舟晚年成熟期制壶印款。

    人至将老，名利淡泊，制壶不息，追求不止，所制之器，已达到出神入化之至高境界。几乎，无瑕可击。

    年纪已老，技艺愈高，取名“壶叟”，是对自己所追求的紫砂光货素器一派裸胎艺术的肯定和骄傲，也是对自己的灵秀艺术风格的肯定和骄傲。

    注：“壶叟”之印原用于在上海仿作的供春款作品上，老年时顾景舟干脆作为自己的别号，用于自己的作品。

    顾景舟艺名，壶用印款之多、之广，可以说是当代紫砂艺辈中，无人超出的，也可以说是“”、“”的。