宋代定窑黄釉***枕

但他的表情天真无邪，反映了工匠们健康的精神状态和对生活的热爱。儿童的服饰比较简单，上衣有两层，***为长衫，从臀部的纹饰，可以看出它是有纹绣的，外衣是无袖的坎肩，后裾较长，下身穿的是长裤，比较肥大，脚上的鞋子不太清楚，估计是软底布鞋。这套服饰形象是研究宋代服饰特别是儿童服饰不可多得的资料，它比平面绘画的形象，更具有立体直观的长处。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

玉壶春瓶别称玉壶春壶。撇口，即喇叭口

，长颈，颈中部束腰，斜长肩，至高度的三份之一处成鼓腹，胫部向内收敛，圈足为高圈足，撇脚，圈足内底施满釉，并留下不规则、不同方向的抹痕，是元末明初御窑厂大部份产品器内和底内施釉工艺的特点，且施釉较薄，透过釉层可见胎表面的旋痕。这是鉴定的重要要素之一。此瓶纹饰用釉里红装饰，釉里红发色纯正，深沉，基本无暈散现象，火候到位，浓厚处下陷深入胎中。釉色白净滢润，有如脂似玉之感。

清代康熙花卉纹珐琅彩碗

到了雍正时，瓷胎珐琅彩器在绘画风格上有了一些变化，白釉上的彩绘一改前朝饰繁色艳的“俗气”，以清新明快的景物花鸟构图，配上雅致的诗文印记，更显出超凡脱俗的意境和趣味。所以说，雍正瓷胎珐琅彩达到了鼎盛阶段。

 乾隆时，瓷胎珐琅彩瓷器依然是宫廷的工艺珍品。延续了白瓷胎由景德镇御窑厂制作，解运至京后，在清宫造办处彩绘烧制的做法。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。由此，我们可以看到诸如郎世宁等这样的宫廷御用画家作画的珐琅彩器。

原中国民间保护协会会长姚政先生曾通过对大量清宫档案的考证探索，了清代珐琅彩瓷器之谜。由此我们知晓了清代珐琅彩瓷器大体的生产时间、生产量、存世量及其地位。从考察国内多位民间收藏家收藏情况来看，珐琅彩瓷器数量可观。而且许多实用器也都是珐琅彩瓷器，比如梅瓶、玉壶春瓶酒具，用于盛茶叶的各种样式瓶罐等，这说明珐琅彩瓷器在清代绝非仅仅是清宫造办处烧制，景德镇等窑口也在烧制。