西周青铜鸟尊

鸟尊采用分型合模、嵌铸、铆铸等铸造技术，工艺复杂。

     鸟尊伫立回首，高冠直立。禽体丰满，***上卷，鸟背依形设盖，盖钮为小鸟形。双腿粗壮，爪尖略蜷。凤尾下设一象首，象鼻内卷上扬，与双腿形成稳定的三点支撑。鸟与象是西周时期流行的纹饰，鸟尊颈、腹、背饰羽片纹，***与双腿饰云纹，翼、盖间饰立羽纹，以雷纹衬地，尾饰华丽的羽翎纹。造型写实、生动，构思奇特、巧妙，装饰精致、豪华。

鸟尊是一种特殊的尊。先民们很早就按照鸟、兽的形象制作器皿，这些器物中或多或少寄托着早期的动物崇拜意识。下图为甘肃博物馆展出的红陶刻划纹鸟形器，制作于四千年前。它的器型如同一只体型肥硕的鸟，空腹，尾部开有口，大约是一种盛器。虽然造型简单，却有一种朴素自然之美。早期的鸟形陶器清新质朴，造型灵动，总体显现出生动、活泼的特征，似乎还表现着先民们内心的愉悦。到了石器时代后期，尤其进入青铜时代之后，这种稚气可掬、流畅自如的风格逐渐消失，转变为威严、沉重、神秘的式样，体现着的统治力量。以天神、地神和祖先祭祀为核心的巫史文化占有了人们的精神空间，社会生活也具有浓厚性质，导致青铜鸟尊也散发着一股狞厉的气息。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

釉里***卉纹玉壶春瓶，是洪武朝的经典品种。同类器见藏于国内外各大博物馆及私人收藏中，如北京故宫、台北故宫、日本东京国立博物馆、茧山龙泉堂、台湾鸿禧美术馆等。同样的风格尚见青花和处州龙泉青釉刻花品种，尽显朱明开国之官窑气象。本瓶上饰莲花纹，较之牡丹纹者更为稀少，同类品寥寥无几，目前所知，北京故宫、瑞士玫茵堂和香港庄氏各收藏一件，仅颈部纹饰略有差异，北京故宫和香港庄氏私藏藏品颈部为卷草纹，玫茵堂藏品颈部为海水纹，而本品为缠枝灵芝纹。瓶造型雄浑稳重，腹较元代略宽，下移，但比永乐时稍高。

原中国民间保护协会会长姚政先生曾通过对大量清宫档案的考证探索，了清代珐琅彩瓷器之谜。由此我们知晓了清代珐琅彩瓷器大体的生产时间、生产量、存世量及其地位。从考察国内多位民间收藏家收藏情况来看，珐琅彩瓷器数量可观。而且许多实用器也都是珐琅彩瓷器，比如梅瓶、玉壶春瓶酒具，用于盛茶叶的各种样式瓶罐等，这说明珐琅彩瓷器在清代绝非仅仅是清宫造办处烧制，景德镇等窑口也在烧制。

清代康熙花卉纹珐琅彩碗