在反映审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。作为雕塑艺术的种类之一，浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征，即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，它又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性。




浮雕图案样式丰富多彩，它既代表着中华民族的悠久历史、社会的发展进步，也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。浮雕较圆雕的不同是经形体压缩处理后的二维特性。浮雕与圆雕有着相对的平面性与立体性，与圆雕相比，浮雕通常按照绘画原则来处理空间和形体关系，浮雕空间压缩程度控制，要依据所要表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素。根据压缩空间的高低，形成浮雕的两种基本形态，即高浮雕和低浮雕。高浮雕起位相对较高，形体压缩程度较小，空间构造和塑造特征方面更相似于圆雕，高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。

中国油锻铜浮雕家在创作中对“神”“意”的要求掌握已不于物质条件层面，反过来，早就升化到精气神层面。鉴赏中国锻铜浮雕时，更应当把它梳理为观念层面，它与众不同的写意性使它更非常容易与大自然历史人文结合在一起。如，占有中国传统式锻铜浮雕江山半壁的佛家造型艺术遗址，其人物模型中写意言语的应用十分广泛。佛（或神）终究不曾留有实际的锻铜浮雕型体情况，因此雕塑制作厂家胆大引证、升化了人的意志，诸暨锻铜浮雕主要表现崇高的小表情，以写意言语使人神融合；或手式或服饰，尽展崇高庄重，甚至有，几个衣带斜倚抛撒，已显尽“飛天”之势。

雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对***性，相比之下，浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对***性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。

浮雕主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。

1、我国古代的石窟雕塑可归结为神龛式雕塑，根据造型手法的不同，又可分为写实性、装饰性和抽象性;

2、薄浮雕以线为主，以面为辅，线面结合。深2～5毫米。薄而有立体感，以疏衬密，刀法洗练;

3、阴雕通常在箱、橱、床、柜的板面雕刻。不用画稿，以刀代笔，意在笔先，以明快的刀法雕刻阴纹图案;3、高浮雕是指压缩小，起伏大，接近圆雕，甚至半圆雕的一种形式，这种浮雕明暗对比强烈，视觉效果突出;