翻译成汉语的主动句

　　将英语中的被动结构翻译成汉语的主动结构时，往往可以分成以下几种不同的情况。

　　① 保留英语原句中的主语。

　　例如：

　　1）All the tickets had been sold out when they arrived.

　　当他们到达时，所有的票都售完了。

　　2）Theatre will be reinvented and become much freer and more imaginative.

　　戏剧将脱胎换骨，变得更为自由，更富想象力。

　　3）Nuclear power’s danger to health, safety, and even life itself can be summed up in one word: radiation.

　　核能对健康、安全、甚至对生命本身所构成的***可以用一个词来概括：辐射。

　　② 将主语翻译为宾语。

　　在动作发出者不言自明或难以言明时，英语常用被动句。而汉语在这种情况下，往往需要添加“有人”、“大家”、“别人”、“人们”之类的泛称主语。例如：

　　1）I was told not to trust what I read in the newspaper.

　　有人告诉我不要相信报纸上的消息。

　　2）It could be argued that the radio performs this service as well, but on television everything is much more living, much more real.

　　可能有人会指出，无线电广播同样也能做到这一点，但还是电视屏幕上的节目要生动、真实得多。

　　3）It is generally accepted that the experiences of the child in his first years largely determine his character and later personality.

用重复法译出名词复数⑴I am always amazed when I hear people saying that sportcreates goodw ill between the nati.这句话中的nati是复数,在翻译between the nati时,宜重复“***”,译为“***与***之间”,要比译为“***之间”更清楚明确。全句可译为“人们常说体育能使***与***之间产生友谊,我听了总是感到吃惊”。⑵A data processor can issue address and function codes.句中的codes为复数,受到address和function的双重修饰,可译为“地址码”和“功能码”,“码”字被重复译出。全句可译为“数据处理器可发出地址码和功能码”,比译为“地址和功能码”更确切。⑶Themealscanbehadattherestaurant,theworkers′canteenandtheschooldinning2room。⑶He was concerned mainly the historical relati betweenlanguages.这句中的languages是复数,between languages译为“语言与语言之间”比译为“语言之间”更清楚明了。全句可译为“他主要研究语言与语言之间的历史关系”。⑷Practically every river has an upper,amiddle and a low2er part.译为:事实上每条河都有上游、中游和下游。在英文句中,part只出现一次,而汉译时,把“游”用了3次,译成“上游、中游和下游”比译成“上、中和下游”更符合汉语习惯。⑸I don′t like chocolate icecream,Iprefer vanilla.在翻译这句话之前,首先要搞清楚英语表达的省略习惯,由于英语表达尽量避免重复,所以在vanilla之后省掉了icecream,而汉语表达则不怕重复,翻译时应尽量重复译出,这句话译为:我不喜欢巧克力冰淇淋,我更喜欢香草冰淇淋。

中国文学翻译方回顾

　　郑海凌在其专著《文学翻译学》里指出：文学翻译是艺术化的翻译，是译者对原作的思想内容与艺术风格的审美的把握，是用另一种文学语言恰如其分地完整地再现原作的艺术形象和艺术风格，使译文读者得到与原文读者相同的启发、感动和美的享受。他把艺术性***为文学翻译的本质属性，把原作的艺术形象作为文学翻译的主要对象。在我国翻译界一向都存在料学派”和艺术派”之分。Goldissimilarincolortobrass金子的颜色和黄铜相似。主张翻译是科学的，一般是从语言学的角度来研究翻译。实际上，文学翻译不是单纯的科学，也不可能只讲艺术，文学翻译的本质应该是科学性和艺术性的辩正统一。

　　1995年美国翻译理论家劳伦斯?韦努蒂提出：自古以来的翻译策略可以分成归化和异化两大类。异化法以源语文化为归宿，译者向作者靠拢，采取相应于原文所使用的源语表达方式来传达原文的内容;归化法以目的语文化为归宿，译者向目的语靠拢，采取目的语读者所习惯的表达方式来传达原文的内容。GILT是Globalization,Internationalization,Localization和Translation四个单词首字母大写的组合形式。我国的文学翻译研究，其实早就讨论到这两种翻译方法，只是所用名称有所不同。

　　严复翻译天演论》时提出了译事三难”一一信、达、雅。信，就是要求忠实于原文；达，就是让人能懂，表达通顺；雅，就是语言要美。这成为20世纪前期中国文学翻译研究的一个中心议题。林语堂提出了翻译的三大标准:忠实，通顺，审美。在人称代词和形容词même之间：Moi-même,toi-même,nous-mêmes,eux-mêmes。与信达雅”一脉相承，没有什么新意。在翻译过程中，重达”和雅”，就会倾向于使译文向译入语靠拢，于是遵循归化说”重信”，则为遵循异化说”。严复翻译天演论》，则是极尽归化”之能事，他不仅用地道的古汉语来翻译，而且边译边议。