它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。另一方面浮雕壁画形体中光影的辅助，在当下科技发展到如此高度，对于光影的可控性早已不是难题。这与古代的浮雕艺术不同，以前的浮雕创作多是服务于统治者且在室外环境下的居多，如今的艺术环境，浮雕壁画作品多为架上雕塑，从早先的室外走进了室内，因此也从自然光线下的展现变成了可控光的展现，在不同灯光的作用下就可使形体也随之发生变化，些许体量也可被笼罩在影子中若有若无。

在古代中国，人们认为取自于天然的石材是很安全的，比现代的化学材质好很多，古代青石壁画很多，现代欧式装修·使用沙岩壁画的也不少，特别是现代大酒店、别墅基本都使用砂岩壁画。它对于中国人的震撼在于造型的美感及其中民族故事的情节，这些例子中的浮雕创作都没有真正意义上的考虑到光影这一可变的因素。九龙壁浮雕在中国古建筑中都可以见识到，九龙壁有石雕九龙壁和琉璃九龙壁，石雕九龙壁一般都修建在景区或者寺院等民间场所，琉璃九龙壁主要是皇家使用，

现代建筑加入古典文化日益盛行，而建筑结合浮雕工艺更能够直接的彰显建筑特色及地域文化，特别是大型室内外浅浮雕的应用逐步增多，常见于文化场馆"公园等！浮雕壁画更是指浅浮雕，起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。还有就是观赏性也有区别，浮雕壁画本质上是画，然后画中一些纹理用石膏把它做成立体的，看起来就有立体效果。