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过人的空气感和氛围感，我坐在那里，听Alice Sara Ott演奏的德布西，我原本还想说：琴音的颗粒圆润饱满，声音开放而自然，音场的前后层次出众......。这些，的确是我平常写评论时，经常会试图分析出来的个性，好藉由文字跟读者分享我的聆听经验。但这次，那些分析和解读，在我脑中短暂浮起之后，随即消逝。客观的分析再难佔据我的心，当我透过AQWO聆听音乐。我很快地被拉进Ott所演示的梦（Rêverie）中，



























这曲子的主旋律本身美如梦幻，配上和弦创造出更迷濛美丽的气氛，再透过转调，乐曲的表情更是轮替发展。Ott的触键温柔而带着诗意。漂浮在眼前的琴音，又真又幻；真者，在于那个由丰富资讯量构筑成的实体感；幻者，在于那声韵散染开来的层次。当走到贝加马斯克组曲，听前奏曲里和弦的丰富色彩，听小步舞曲里优雅纤柔的节奏和和声，再听到月光一曲中Ott如何透过pp弱奏的和弦描绘月色朦胧的景致，又如何利用快速的琶音带出月光闪烁的光泽。

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简单的音乐元素，真实而鲜活，似乎可以目睹小型的舞台，同样Ebene的四重奏都是现场录音，四把琴放佛置身黑暗中的聚光灯下，现代派的录音风格比较清冷，和早期意大利这种风格有着截然不同的对比，更加冷静的贝多芬，让人期待他们再录巴托克。放到瓦格纳，老肖，文豪用一种内敛斯文的方式来放，其实除了女这种炫技乐段，


瓦格纳很多歌剧都是偏内敛自省的作品，帕西法尔更是，一个傻子的圣人，一个女人的奉献和救赎，如果没有良好的空间节奏感，这部剧非常沉闷，文豪能够播放出作品的阴翳明暗，弦乐起来的时候，也有着弥漫的美，可听性变强。到了老肖，特别是第七，第十一的广场乐章等带着阴冷乖戾的乐章。相比文豪和文豪输出给天琴。文豪Metronome Technologie音响维修。

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以后一的方式三点固定，再把机芯吊挂在底座里面，只露出转轴与读取光头。两前一后三只机脚用Delrin制造，可收阻尼之效，而每只机脚的底部都有一个圆形的凹位，刚好可以套上随机附送的小型Delrin钉锥，进一步加强机件的隔震效果，三点避震方式让人联想到Goldmund的机械接地。文豪却更进一步，当CD镇底部的不锈钢接触转轴并连接地线回路，


可以将CD片的低电平静电荷导走，再透过贯穿机箱中三根用来吸收震动的不锈钢柱子与地面接触。就形成了“连续地线”结构。以蓝光照射也是文豪的设计***之一，打开滑盖就能看到有个LED往前照射发出蓝光，说明书中说这种做法可以让雷射光更不受周遭的光线所影响，雷射光在蓝光之中会显得对比更强。文豪Metronome Technologie音响维修。