右手执弓,以拇指和食指持弓杆,中指和无名指置于弓毛之间

右手执弓，以拇指和食指持弓杆，中指和无名指置于弓杆和弓毛之间。拉外弦时以操弓杆为主，拉里弦时主要操弓毛。运弓是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕和手指动作的有机配合，尤以腕关节为重要，运弓时要平直，弓毛靠近弓杆处，并应平贴在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、颤弓、连弓、分弓、顿弓、跳弓、击弓、抛弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、颤音、泛音、拨弦和轮指等，它以弓法和指法的多变为特点显著增强了二胡的表现力。

上海民族乐器新研发“印象之音”古筝

　　“现代的消费者和以往的口味发生了很大变化，如果一味讲传统，势必就要被市场淘汰。”上海民族乐器一厂的相关负责人将记者带到他们新研发的改良版“印象之音”古筝前，这款古筝融入了交大师生的高科技研发技术。其中一款低音古筝更是改变了传统的古筝穿弦方式，不仅保留了传统古筝的弹拨方式，还可用琴弓拉奏。“一直以来，制作民族乐器都要靠老师傅的手感，我们现在在和交大合作，研发一些改良乐器，希望未来能走标准化批量生产的道路，需求突破。”

二胡揉弦技法:压揉压揉在北方的乐曲中比较常见

二胡揉弦技法：压揉

压揉在北方的乐曲中比较常见，左手手指在本音位上向下按压琴弦再松开到本音，但不离开琴弦，如此反复。压揉会使得音高发生改变，但并不意味着手指的位置就可以在琴弦上任意移动。压揉和滚揉比较相似，我们在乐曲中常常会把这两种揉弦结合起来使用。不过在不同的风格乐曲里要注意如何使用，在北方的乐曲里，压揉的成分比较大。而在南方的乐曲里比较常使用滚揉和滚压并用。

二胡琴皮的***及注意事项

二胡琴皮的***

把皮面向着亮处，从琴筒中看去如果琴皮显得很暗，几乎透不过光来，这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动，使音色发暗、发木，音量也较小。此时可将琴筒卸下，用一平头木棒，上包一层细的水砂纸，蘸以少量清水，伸进琴筒中，由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查，务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末，再用棉签薄涂上一层植物油即可。

通过对光检查，如发现琴皮过薄，可将琴筒卸下，用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面，涂的时候要控制好蜡层的厚度。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下，然后平放片刻，使蜡层分布均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒，避免因局部过于受热而烧坏，如蜡层徐得过厚，可用平头小刀轻轻刮去一层，再烘烤一下；如蜡层厚度不够，可依法再涂。