商场音响系统—— 广州欣力高电子设备有限公司，是专门做会议音响系统的厂家

舞台音响系统的具体布置

舞台音响系统

SLA1010英寸线阵列音箱(8)

10英寸线阵列扬声器悬挂在舞台台口上方的两侧，每侧安装4个10寸线阵列扬声器。

SLA18超低(2)18寸型线阵列：

在舞台台口上方两侧悬挂18寸型线阵列超低吊，与10寸线阵列扬声器一起吊起，构成4个线阵加1个超低音箱的组合。

V218B双18英寸超低音箱(2)

为了扩大系统的低频下限，增加震撼力，配置2个双18寸超低音箱，放置在舞台台口左右两侧。

TR12同轴返听器(4)：

台上同轴返听音箱的功能是演出者可以通过喇叭清楚地听到自己的声音。为舞台扩声系统***介绍一款输送干净、真实、且具有一i流稳定性的高能舞台监i听扬声器。4个TR12同轴返听音箱被选为本选配。

TOV-12补音器(6个)：

设在观众区中后场的观众可获得补音兼有环绕声。选择了6款12英寸的单声补声音箱，均匀分布于礼堂内部。

b)声控系统和周边设备部分

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根据两个图表可以得出如下结论：

1.人类对中频信号至敏感。一般情况下，在不同的声压级下，中频信号可以得到较好的感知。

2.人对低频和高频信号的感知受声压级影响很大。

3.响度越大，我们就越能感觉到信号的频率，也就是响度越大，我们就越容易感觉到低频和高频信号。

低频给人以力度感，高频则与亮度、清晰度、空气流通等有关。因此，响度越大，当然音乐呈现的细节也就越
丰富。

正如上面提到的，在同样的音频和回放设备下，提高音量确实能让人感觉到更多的细节，但这并不意味着声音越大越好。听不同动态范围的音乐，音量开多大才是至合适？从 Mixing Audio一书中的“Louder perceived Better”一节中，可以看出以下几个方面的内容：1、音乐种类和录音质量。若人的听觉分辨能力的下限为20 dB。在听一段80 dB的古典音乐时，要把音量调到100 dB才能分辨出所有的细节。只要打开60 dB的音量，就会有许多小于20 dB的细节声音，他甚至听不到也无法分辨。另外一段流行音乐的动态范围可能只有40 dB，所以当音量达到60 dB时，就能分辨所有的细节。音域宽广，听觉层次更加丰富，起伏不定，情绪对比也比较强烈，带来更多的听觉愉悦与满足。但是也有更多的人需要演奏、演唱和录音。2、与系统重放能力相关。不仅仅是耳机，还有音源和耳放。若是较差的器材，失真非常大，无论音量大小，都会丢失细节。看起来好像隔着毛玻璃看人一样，虽然身材矮小或者头发的颜色能看大概，但看不清五官。严格、正规的录音(相对于当前混乱的国内所谓 HIFI录音)，在好的音响系统上播放，还是要有一定音量才能比较完整地再现现场，这里所说的「一定音量」比大家平时习惯的音量要大。

台湾点将唱片《民歌蔡琴》(DJCD-96108)第yi首《被遗忘的时光》开篇，开篇就是无伴奏清唱：“谁敲着我窗，谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地又回到了我身边，那一段被遗忘的时光，渐渐地在无伴奏的情况下，我的心就在你的耳边响起，而在你的耳边，你会感受到一种「被遗忘的时刻」，在你耳边唱著「歌」高解析度高的音箱，甚至可以让你在乐队演奏时轻摇乐谱，弹奏人员的脚步声轻轻地滑过地面。不要以为这是在吹牛，只要 CD录制得好，重放的设备足够上档次，一切皆有可能。一分为二看，至少在多媒体音箱上，齿音特别清晰的产品大多都是分频处理有问题……好的音箱能忠实地反映并再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能无所遁形。因此，在挑选音箱之前先准备一张音乐资讯量大且平日听得耳熟能详的 CD，例如由台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》(片号YT-84)就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。听这碟，你可以透过朱哲琴那晶莹剔透的特异吟唱来辨别背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴门，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的工作。不远的地方甚至能听见几幅撒欢的藏北风谷画。音效差的音箱不可能提供这么丰富的音乐大餐。自然地，在试听音箱的分辨率时，应谨慎使用特别爆棚的讯号源，如人造电子合成的激爆电影大片，强烈震憾的***摇滚乐、打击乐等，这类音乐虽能给人留下极深的印象，但这类音乐虽会给人以极大的震撼，但会掩盖许多先天缺陷。另外，千万不要把音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受力有严格的限制，一旦超过这个限度，吸觉会变得迟钝，甚至无法忍受一瞬间。对于什么音乐细节的判断，根本谈不上判断。