原始社会解体以后，浮雕艺术逐渐走向繁荣，在许多文明古国，为祈求死后永生而修造的陵墓，为祭祀祖先而营建的庙宇，以及为颂扬帝王功业而树立的纪念碑，无不规模宏大，气势磅礴，浮雕这种兼具雕塑的实体性和绘画的叙事性的表现形式，很大程度地适应于古代社会生活和精神取向，它为表现人们想象中的神圣世界或伊甸园般的天国理想，以及记录现实生活中的重大事件，提供了有力的方式和广阔的天地。

浮雕在大家日常生活拥有很好的装潢实际效果，那麼大伙儿是不是掌握浮雕在写作的过程中都必须把握什么基本前提吗? 线”是中国美术中主要的造型语言之一，“是随意，简约的感悟大自然的表达形式，是流动性的律动之美，是精炼的人事之美”。“线”的造型语言广泛常见于初始玉琼，铜器表，肖像石刻，石雕佛像，建筑装饰设计等各代浮雕著作当中。

早的亚述雕塑，每一块石板上的浮雕都可以看成是一个***的整体，只有少数人物会从一幅浮雕进入下一幅而有连贯的表现。然而，到公元前7世纪末期，护墙石板之间的区分开始被完全地忽略，一个画面有时会占据整个墙面，这使得雕刻者有机会表现重要的事件所发生的整体背景，并且将次要的事件包括进来，甚至偶尔使用空白以留给人想象的余地。其中人物和地点所占空间的大小则取决于其在故事中的重要性，同时为了更充分地表现故事的完整性，也会采用同一画面多层展开的表现形式，有些画面有三层、四层组成，多则有七八层。