景观雕塑一直是景观艺术化设计的***内容，随着人们生活品质的不断提升，景观雕塑更是成为了凸显园林艺术氛围的关键点。符合当地文化和环境特色的景观雕塑是静态的艺术，其材质和质感决定着雕塑能否和周围的人文、艺术环境相融合，从而获得生命力。

景观雕塑不仅能够美化环境、丰富生活，还能够承载一定的人文和历史意义，因此现代城市景观雕塑更多的以彰显文化主题着眼，具有标识、引导、分割与点缀的作用。

现代的景观雕塑在设计时需要考虑其韵律、节奏、对称、形体、点线面、体量、色彩等，以用景观雕塑的情景创造。

城市景观雕塑在一定程度上反映了区域的经济文化发展能够调节建筑与景观之间在协调性，起到缓解空间的视觉作用。

创造性思维设计的景观雕塑，其题材、形式、体量都是为了表现某一主题或精神含义设计的，因而具有独特性，通过景观雕塑的设计与环境的辉映，能够赋予景观雕塑生命活力。

?城市景观雕塑设计原则

城市景观雕塑面向的是全体大众，所以在创作过程中需要广泛的征稿、广泛的征求意见和遵循以下一些基本的设计原则：

1、功能：城市景观雕塑，无论是在实用上还是在精神上，都要满足人们的需求，在设计中要考虑到它的功能因素，要以人为本，满足各种人群的需求，充分体现城市的人文关怀。

2、生态：在进行城市景观雕塑作品的设计时要尽量考虑采用可再生材料来制作，这样可以从思想上引导和加强对人们的生态保护观念。

3、情感：好的城市景观雕塑作品应注重当地的地方传统、历史文脉记忆的想象体验和价值，从而够成独特的、引人神注的意境，使观者产生美好的联想。

4、特色：每件东西都有自己独有的特色，城市景观雕塑也是，因而在进行设计时应结合当地区域环境的历史文化和时代特色，以及当地的一些艺术语言符号，设计出具有一定本土意识特色的城市景观雕塑艺术品。

镜面不锈钢雕塑的无形之塑

雕塑家创作一件雕塑作品，从形体到观念都有其所指性，一切都服从于主题的表达，作品中所有元素都在雕塑家的可控范围内。20世纪重要的艺术家约瑟夫·博伊斯，提出人人都是艺术家的观念后，艺术作品获得了新生。在当代语境下，以造型为审美标准的传统被打破，被赋予观念的物体或者行为都具有了话语权，作品的艺术意味得到延展。即是说，当一件艺术作品被艺术家创作出来后，作品本身还能衍生出不受控的展示效果及叙事。雕塑家展望将不锈钢假山石放到公海、太空中任其自由漂游，作品在这个过程中已不受艺术家控制，其延展出来的作品意义属于作品本身的自塑。从视觉经验上看，镜面不锈钢雕塑也具有这样的自我修复、自我升华的功能。首先，扭曲的镜面形体，可以随着环境和光线的变化，在雕塑身上时刻变幻着不同的影像。同时，观众视角的不同，也会产生不同的视觉效果。雕塑家张海鹏的不锈钢雕塑作品《独钓一方》便是发挥了镜面不锈钢的自塑功能，将平整的不锈钢锻造成波纹起伏状，在特定的光线下，宛如平静的水面在夜深人静的月光下被吹过的一阵风刮起一片波光涟漪，光线的变动还能使不锈钢水纹产生动起来的感觉。

铜雕工艺品的***方法：

1、氧化银法。用氧化银与氧化亚铜接触，封闭氯化亚铜的暴露面，达到控制腐蚀铜雕的目的。先用机械方法，剔除粉状锈，露出灰白色蜡状物氯化亚铜。然后将氧化银与酒精调成糊剂，涂在氯化亚铜表面，并置于潮湿环境中，使其充分作用，形成氧化亚铜和氯化铜，覆盖氯化亚铜表面。

两者皆为稳定性盐，如此多次操作，直至将器物置于高湿环境中仍不出现粉状锈的腐蚀点为止。此法适于斑点状局部腐蚀的器物及有金属镶嵌物的器物。

2、苯骈三氮唑法。苯骈三氮唑是杂环化合物，与铜及其盐类能形成稳定络合物，在铜合金表面生成不溶性且相当牢固的透明保护膜，使铜雕病被***并稳定下来，防止水蒸气和空气污染物的侵蚀。

用蒸馏水和甲本、丙铜等有肌溶剂，清除铜雕表面泥土油污，然后浸入苯骈三氮唑酒精溶剂中进行渗透，即可形成络合物保护膜。但苯骈三氮唑易受热升华，失去保护作用，所以蕞后应在铜雕表面涂一层高分子材料，做封护膜。

3、碱液浸泡法。将被腐蚀的铜雕置于倍半碳酸钠溶液中浸泡，使铜的氯化物逐渐转换为稳定的铜的碳酸盐，铜雕的氯离子被置换出来转入浸液中。浸液需定时更换，直至浸液中无氯离子出现为止。随后将器物用蒸馏水反复清洗，除去碱液，干燥后封护。

碱溶液仅把氯化物提取出来,保留着色彩斑斓的孔雀石等腐蚀层，不损害铜雕的原貌。此法缺点是置换反应时间长；另外氯化物不仅附在锈层表面，而且已渗入器物腐蚀结壳的深部，难以置换彻底。