简介音箱的组合部分——诗乐电子******音响安装

音箱又称扬声器箱，它是将高、中、低音扬声器组装在专门设计的箱体内，并经过分频网络将高、中、低频信号分别送至相应的扬声器进行重放。

扬声器安装在音箱内后，可以利用音箱内部的声音的传播特性，扩展扬声器低频重放范围，使重放声产生较宏大的声场。

音箱按分频的方式分类主要有：单扬声器音箱；二分频音箱；三分频音箱；四分频音箱；多分频音箱；超低音音箱（低音炮）。

音箱按用途分类主要有：落地式音箱；书架式音箱；有源音箱；环绕音箱；音箱；影剧院用音箱；舞台用音箱等。

音箱按内部结构不同分类要有：密闭式、倒相式、迷宫式、前置号筒式、空纸盆式、对称驱动式、克尔顿式、哑铃式等等。

音响故障排除秘诀

    目前专1业音响的设备种类繁多，更新换代也是日新月异，这么多的设备在使用当中难免会有一些各种各样的故障，有些是设备本身的故障，有些是我们音响师使用不当造成的人为故障，因此我们这篇文章就讲下：“专1业音响系统故障排除的方法”，我这里说的故障是指“软”故障，是针对系统操作方面而言的故障，很少涉及设备本身真正的故障，那些算是“硬故障”。我一向提倡“专1业”，比如说什么功放坏了、喇叭坏了那些是维修工程师的事，我们音响师的工作范围就是把音响系统搭配好，把各种声音调好就行了，不必做到十八般武艺样样精通！提起音响故障真的是很令人，因为各种故障真的是五花八门，很难在一篇文章里说清楚，我也只能根据我多年来处理各种音响故障的经验，力求把这篇文章写得简单通俗些，我分析了一下，大体上音响系统出现故障的种类一共可归纳为：电源故障、线路故障、人为操作故障、设备本身故障、干扰故障等共五大类。下面就一一为大家分析讲解一下，同时本文还会讲述一些音响故障排除的案例，这样大家理解起来就更加简单和透彻了。  

使用数字效果器该注意哪些方面——诗乐电子******音响安装

数字效果器：数字效果器是处理、制造各种声场效果、混响效果的音响周边器材，下面说一下使用效果器时需要注意的几点问题及效果器容易产生故障的地方：1、在工程施工当中，为了美观和***，很多技术人员喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似正规合理，但由于效果器受到外界信号的干扰，机柜里众多的设备、再加上从机柜到调音台之间比较长的信号线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以在设备安装时，把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒、碟机等设备叠放在一起。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果；再一个的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到

这一点，大家可以自己做下试验。2、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被使用，这时除非我们知道原来的常用程序，否则不要盲目去锁定另一个我们未知的效果程序，因为有些效果程序出来的声音比较和怪异”，有些程序的信号输出电平还非常高，如果误选择了这样的程序，那可能会引起话筒严重的回输或人声的严重恶化。3、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到几秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的，我们应该尽量避免这种现象。4、效果器如果操作不当时，还会产生声反馈，这种反馈声一般是持续的，不像话筒声反馈是短暂而强烈的，由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围时，便会产生声反馈现象。当然一套音响系统中要有良好的人声只靠效果器来处理是不够的，还需要系统中能发出很好的直达声，然后再配合合适的效果声，这样才会尽可能达到的人声效果。

系统干扰故障的例子：1、94年朋友说他们新装的舞厅严重漏电，而且灯光开起来时音响噪音很大。我去了用万用表量了下漏电电压竟然高达380V！我估计应该是灯光系统漏电造成的，那时候工程施工还很不规范，这个场所中音响和灯光是共用一路380V总电源的，而且那时候灯光系统都喜欢共用一路地线，就是把灯架上大部分灯光的地线连接在一起，这样可以节约好多线材，当然这样做是很不安全不规范的。知道情况后我就让电工从舞厅外面打了两条地线，一条连接到灯光系统中，一条连接到音响系统中，然后漏电故障和音响的干扰故障就解决了。

狮乐音响创建于2000年9月份，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的专1业厂家，荣获“十1佳音响知1名品牌”狮乐音响专1业品牌，公司涉足产品包括壁挂式会议音响，无线话筒   会议音响厂家 ***音响  等周边设备，5.1影K套装 手拉手会议系统。舞台音响厂家 保持一贯的豪迈音色风格，以人声美化，耐操耐用，简易操控为主诉求，以市场为向导，提供新的临场应用设计，创造新的消费型态，创造出更宽阔的SHILE/狮乐歌唱***世界。

大多数压限器基本的标准功能旋钮——诗乐电子******音响安装  

1、阈值(THRESHOLD)的调整：阈值要结合压缩比率来调节，的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的12大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了,一般调整在类似时钟11点和13点的位置。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。  

2、压缩比(RATIO)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(大)。压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩比率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(大)时，此时不管增大多少输入电平输出电平基本上都不会有变化。