评鉴太湖石的规范北宋时期书法名家米芾在他的《园石谱》中就明确指出了评鉴太湖石的“瘦、皱、漏、透”规范。传统太湖石的评定规范一直沿用。瘦是指石的身材苗条摇曳多姿，有临风玉立之势;也就是说石体又高又挺俊俏，线条确立。为了达到“漏、透”的形态，提高石头的价值，某些不良商家就采用比较简单的打孔机器对石体进行打孔，再对“孔”进行打磨和抛光，使其表现出“漏、透”的外形特征。皱是指石体表面多凹凸，凸凹不平。在阳光底下显出有节奏的关系变化。漏是指石体具大主骨、上下、左右、上下左右孔孔相套，八面玲珑。

太湖石假山的制成规范一是选石。石质统一。自然之山，石质必然统一。而文化艺术之规律性，其条便是“变化与统一”。石质统一，造型设计变化，符合现代雕塑周期性。二是造型设计。简言之庭院假山事实上不是假话，其气场甚至获得胜利真山。白居易称他“休息之时，与石为伍”，甚至到了“待之如宾友，亲之如贤哲，重之如宝石，爱之如儿孙”的地步，可见其爱石之深。人说“风景如画”，意谓画之景可以挑选，胜于风景，其理一样。三是奇险。真山之美，一在巍峨雄健，二在奇险又高又挺。庭院假山虽小，但其情况气场不逊于真山之豪壮和奇险。要确保奇险之势，有一个方式是其下面宜小不适宜大，宜空透不适宜闭实。四是诗情画意。山之诗情画意有不一样的种类。人常言山东泰山以雄而得名，庐山以奇而得名，华山险，峨眉山景区秀，庐山迷，审美观念特性不一样。

太湖石摆件摆放方法 1、型理上型为主导纹理其次 针对不仅有造型设计又有纹理的石头，型为主导纹理其次。由于型近远皆能赏析，纹理只有近赏。 2、石头与石头摆放间隔 其的摆放间隔是石头正脸总面积的六成上下，为两石的空距。这类摆放亲疏较适度。 3、不一样颜色石头的摆放 尽量减少同一颜色的天然奇石聚堆，互相配搭开，正体便看起来融洽了。众人皆知园林中不可或缺的便有太湖石叠成的假山，且假山形状总让人难以捉摸。 4、石头依据主子性格摆放 这也是突显收藏家性格为主题风格。身旁的石头，能反映人和石的相融，人石合一。如，性情刚直的人，可在桌几上摆件交叠的石头盆栽，或者一只造型设计石虎。性情温和的人，桌几上可摆件造型设计石免或小熊猫。性格优雅的人，可在桌几上摆放一方有梅或兰的纹理石这些。

江苏太湖石指江苏太湖产的石头，多窟窿和褶理，可作庭院假山，点缀景观园林小院等自然风光。古语云：“错落复崔巍，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅拆剑门开”。把大伙儿引进这类千古名石搭建的诗情画意之中。太湖石为在我国古代四大玩石之一（英石、太湖石、太湖石、昆石），因产于太湖而而得名，它是指产于紧紧围绕太湖的苏州洞庭北京香山、宜兴市一带的石灰岩，之中以鼋山和禹期山为。 太湖古称震泽，又“笠泽”，是古代滨海县湖的旧址，位于江苏和浙江两省的交界处，长江三角洲的南面。大约在100千万年，太湖或者一个大海湾，以后渐渐地与海隔绝，转到湖泊清除的整个过程，变成了中西部地区湖泊。太湖石为典型的传统供石之一，以造型取胜，多玲珑剔透、重峦叠嶂之姿，宜作园林石等。太湖总面积2425平方千米,湖海域接近400公里，是在我国第三大湖泊。故，古代生态环境造地运动健身留存下来了丰富的砂石料。太湖称之为：三万六千顷，附近八百里。而实际总面积受细砂堵塞和人为要素围湖造田等因素的伤害，极大地缩减，江里潜出，因此石原料虽然多种多样。湖坐落于江南一带水体的关键，即使其石运用省时省力，由于生态环境保护而适当限制开采。太湖石是中国古典园林中较常见的砂石,或单独放置,或叠为庭院假山。太湖石出产地苏州洞庭山太湖边，由于长期小浪花***性，导致许多窝孔、破孔、道孔，模样与众不同竣削，从古至今受园林景观设计家青睐。