设法吸收侧墙的反射如果有可能,设法在音箱与聆听点之间的侧墙

设法吸收侧墙的反射 如果有可能，设法在音箱与聆听点之间的侧墙上悬挂不太大的装饰毛毯或是类似的吸声材料，以减少声染和改善声场。 调整音箱的摆位 音箱的摆放位置对重放的音质有着极为重要的影响。然而，相当有可能的情况是，音箱并没有摆在位置上。对凸一点的那一侧，用尖镊子小心的拆开表面的塑料薄膜，会发现有一个写有“250V1A”字样的白色的小方块，这就是温度***电阻。因此，聆听音乐时，试着稍许改变一下音箱的摆位，让两只音箱向前、后、左、右挪动同样的一段小距离，并让两只音箱的内扣角相等。 通常，只需稍许改变一下音箱的位置，就会改变些音调的平衡甚至影响到声像的聚集。 改善器材的减震 如果有条件，音响器材能全部放在比较牢固、结实并有良好减震的音响架上。另外，为了进一步减震，还可以在各器材的下面再加以***或木质减震角钉之类的减震器。

混合信号PCB设计采用统一地的做法心存疑虑

如果对混合信号PCB设计采用统一地的做法心存疑虑，可以采用地线层分割的方法对整个电路板布局布线，在设计时注意尽量使电路板在后边实验时易于用间距小于1/2英寸的跳线或0欧姆电阻将分割地连接在一起。注意分区和布线，确保在所有的层上没有数字信号线位于模拟部分之上，也没有任何模拟信号线位于数字部分之上。而且音箱的噪音有时时间长一些，有时时间短一些，但之后就正常了。而且，任何信号线都不能跨越地间隙或是分割电源之间的间隙。要测试该电路板的功能和EMC性能，然后将两个地通过0欧姆电阻或跳线连接在一起，重新测试该电路板的功能和EMC性能。比较测试结果，会发现几乎在所有的情况下，统一地的方案在功能和EMC性能方面比分割地更优越。

功放与音箱的匹配方案对各个组件的分析能力

功放与音箱的匹配方案 对各个组件的分析能力大多数人都未必具备，但对于音箱和功放，动手的机会则不少。 尤其是在***扩声领域里，音响器材的配置十分考究，其中功放与音箱的配置也是的。虽然音箱的使用说明会向用户推荐一些所需配置的功放，但是用户面对诸多型号的功放往往还是会感觉无从下手。音箱和功放两者功率如何选择才能达到匹配呢？ 功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型以及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置很难找到一个统一的标准，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关。一般情况下，失真度应追求化，但也有例外的，比如电子管功放失真很大，但很多人觉得更好听，因为人耳对偶次失真不敏感，而奇次失真会让人烦躁。一些用户为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。“小马(功放)拉大车(音箱)”和“大马拉小车”显然都不合适，因为这样配置会给设备造成损坏。而在功放与音箱的配置中，功放功率的确是关键。 从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。一方面，要考虑听音室内安置几路音箱系统，的功放仅有1－2路功率输出，配置的双声道立体声系统即可；比较复杂的功放要配置4－6路功率输出。而功放的输出功率与音箱的承受功率必须配好，以防不慎烧毁音箱。

一件乐器从低音至高音的发展位置都应保持不变

在试听低频区时，如果低音一片混浊和凌乱，这是阻尼特性差、电源内阻大，或线路设计不良的表现；中频段可选用人声和弦乐来鉴定，人声的演绎应圆润悦耳，发声位置应能稳定不变，弦乐的中频段应饱满有力，顺滑流畅；钢琴高音区的声音应清晰和有力度，弦乐的高音区应圆润而不发毛或刺耳，否则就有频率失真及交互失真的现象。一件乐器从低音至高音的发展位置都应保持不变，不会忽左忽右地移动。在播放交响乐时，对演奏场面要有一定的表现力，能感受到尽量多的器乐声部在面前展开的位置，这是对扩声设备的一般要求。 【多重原则】从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。关掉音响器材面板的显示屏 有些音响器材作了专门的设计，可以在使用时关掉前面板上的显示屏。 【功率匹配】功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2－1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5－2倍左右。 【目标响度】在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。 【环境因素】很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用于家庭中通常其音量只开1／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳朵会受罪，喇叭也受不了，而且会使音乐失真。