一件乐器从低音至高音的发展位置都应保持不变

在试听低频区时，如果低音一片混浊和凌乱，这是阻尼特性差、电源内阻大，或线路设计不良的表现；中频段可选用人声和弦乐来鉴定，人声的演绎应圆润悦耳，发声位置应能稳定不变，弦乐的中频段应饱满有力，顺滑流畅；钢琴高音区的声音应清晰和有力度，弦乐的高音区应圆润而不发毛或刺耳，否则就有频率失真及交互失真的现象。一件乐器从低音至高音的发展位置都应保持不变，不会忽左忽右地移动。在播放交响乐时，对演奏场面要有一定的表现力，能感受到尽量多的器乐声部在面前展开的位置，这是对扩声设备的一般要求。 【多重原则】从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。输出功率对音质没有影响，但有相当程度影响着声音的响度（音量）、对喇叭系统的控制力（即功放阻尼系数的高低）等。 【功率匹配】功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2－1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5－2倍左右。 【目标响度】在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。 【环境因素】很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用于家庭中通常其音量只开1／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳朵会受罪，喇叭也受不了，而且会使音乐失真。

信噪比的测量与计算通过计算公式

信噪比的测量与计算: 通过计算公式我们发现,信噪比不是一个固定的数值,它应该随着输入信号的变化而变化,如果噪声固定的话,显然输入信号的幅度越高信噪比就越高.显然,这种变化着的参数是不能用来作为一个衡量标准的,要想让它成为一种衡量标准,就必须使它成为一个定值.于是,作为器材设备的一个参数,信噪比被定义为了“在设备不失真输出功率下信号与噪声的比率”,这样,所有设备的信噪比指标的测量方式就被统一起来,大家可以在同一种测量条件下进行比较了.信噪比通常不是直接进行测量的,而是通过测量噪声信号的幅度换算出来的,通常的方法是:给放大器一个标准信号,通常是0.775Vrms或2Vp-p@1kHz,调整放大器的放大倍数使其达到不失真输出功率或幅度(失真的范围由厂家决定,通常是10%,也有1%),记下此时放大器的输出幅Vs,然后撤除输入信号,测量此时出现在输出端的噪声电压,记为Vn,再根据10LOG(Vn/Vs)就可以计算出信噪比了.

使各种扬声器都工作在的音频段振膜尺寸和材料

使各种扬声器都工作在的音频段 振膜尺寸和材料不同的扬声器，其工作频带也不同。口径越大的扬声器，则低频特性就越好。所以，在其他条件相同时情况下，18英寸的低音效果肯定优于15英寸的低音效果就是这个道理。解决的办法比较简单，只需要更换一个新的电位器就够了，其花费不会超过2元钱。 振膜材料的刚性和脆度越好、质量越轻，放音的高频特性就越好。很多高音扬声器采用钛膜或铟膜作为振膜材料，就是为了提高其高频特性；而低音扬声器的振膜一般采用纸、碳纤维、布和橡皮(边)等材料，以利于低音再现。 使用分频器可以将高频信号送到高音扬声器中，低频信号送到低音扬声器中，高、低频信号各行其道，尽可能大地利用了各自扬声器的工作频带优势，以保证不同工作频段的扬声器充分发挥作用，使各频率的放音特性更加均衡一致。

减少同一音箱中的不同扬声器之间产生的声音干涉现象

减少同一音箱中的不同扬声器之间产生的声音干涉现象 对于高、低音分离式音箱中的高音扬声器和低音扬声器来说，虽然它们的工作频段不同，但是如果将全频信号不加分频地送人高音扬声器和低音扬声器，肯定会出现高、低音扬声器同时发出相同声音的情况，当不同扬声器的相同声音相遇时，就很可能产生声波互相干涉现象。 有一点声学常识的人都知道，一旦出现声音干涉现象，就会出现梳状滤波效应、驻波等一系列问题，这些问题均会不同程度地影响声音的良好再现。播放LP唱片时，关掉其他数字音响器材 LP唱片和唱盘这样的模拟音源虽然声音特别好听，但却要受到噪声干扰，像CD机、数模变换器以及多路输出转换器之类数字音响器材，会产生并辐射一些噪声。 设置分频电路后，高音和低音扬声器分别获得自己工作频段声音信号，它们之间发出声音的频率范围几乎不覆盖，除音箱分频点和分频交叉区域还会存在少量干涉外，其余频率声音的干涉现象根本就不再存在了。 分频点和分频交叉区域会存在声音干涉现象的原因很简单，由于分频器的分频衰减率不可能做得无穷大，在分频交叉区域，尤其是在分频点，高音扬声器和低音扬声器会同时存在对方频段的声音，这时出现声音干涉现象在所难免。所以说，分频器的分频衰减率做得越高，分频交叉区域就越小，扬声器问的声音干涉就越小。