景观设计为什么注重整体感？——紫珑广告

整体感，是保证视觉有效传达的一种方式。老子说，五色令人目盲。当视觉元素过于多样复杂时视觉能传达的信息就极为有限了。可能由于太稀松平常，大家没有注意到我们的视觉也是有逻辑的：我们会先看到那些重要的事物，后看到边枝末节。我们对颜色有着本能的反应，冷色令人平静，暖色令人躁动。我们对图形也有着直观的感觉，直线会给我们直接干练的感觉，曲线则是更柔和的等等等等。我们看总平，重要的视觉行走通廊会用直接的直线轴线来设计，妖娆的曲线肯定是要人缓步观赏。我们的视觉习惯很大程度上决定了我们如何看待这个世界。我们看总平，重要的视觉行走通廊会用直接的直线轴线来设计，妖娆的曲线肯定是要人缓步观赏。这些都是我们可以从设计中读出的功能。我们做设计，很大程度上是个服务行业。我们做出的图纸是需要传达信息的，因此，整体感是保证让人读懂图的一个前提。

至于有的人提到的美感说，部分赞同。但是别忘了，艺术史设计的长河中多的是纷乱而美好的作品。而其他人本质上并没有提出立场鲜明的论点并进行论证。整体与局部的从属关系啥的，这不需要论证吧。定义就在那啊...

从上面两个栗子来探讨一下，整体感到底是不是必要的。

前面已经说过，从视觉理解的角度上说，整体的一致感能更好的传达图纸信息。那么对于设计而言，这是必要的吗？我想可能未必。众所周知，设计方法是典型的法无定则。至上而下，从整体到细节是一种设计手法。那么从小到大，自下而上未尝不是一种设计手法。中国因为土地制度原因，常常允许设计师自上而下的进行设计，而面对私有制更为盛行的西方***，Bottom-Up成为一种不再少见的设计手法。河南雕塑公司倡导让艺术走进人们生活中去，设计开发了众多的室内装饰类不锈钢雕塑也逐渐在家饰市场上面流行起来，已成为人们追求现代艺术质感的时尚需求，不锈钢类艺术家具也让人们生活更加的贴近艺术。经由民众自发参与的设计行为自然而然的产生纷乱的平面，整体感也不再强烈，带来的是更为人性化与高参与度的设计过程以及更为活跃的空间氛围。除了Bottom-Up这种设计方法带来的混乱感，我知道还有一种设计方法会带来混乱感--从艺术品中获得灵感。其实这是一种常见的设计手法，并且很多作品整体感都很强。但是，当我们去看GarrettEckbo的作品时，整体观感就是凌乱杂碎的，其原因是他设计灵感是康定斯基。

***后，我想说国内教育可能对景观设计比较规范化一些，缺乏了一些前卫的思考跟探索。本科时老师说植物设计要四季变化，说公园设计要形成曲径通幽....但是回过头想想很多所谓的设计原则并没有很大的普适性，不能说服我自己。倒是到了荷兰做设计时，老师从来没说过什么原则。倒是研究，逻辑，故事这些更为核心的要求却被常常提及。不同的场地，不同的研究方式，不同的设计方法，为了沟通要按逻辑传达你的想法，而为了把方案卖出去又要用故事把之包装......这些核心问题是相比于一些设计原则更为重要的东西，也是因为这种教育方式，每每看到一些所谓的设计原则的时候，总会先问个为什么。回顾历史，我们太多次被没有太多道理的束缚给框定而举步不前。我们会默认那些没有经过太多思考而传承给我们的观念。应配合住区内建筑、道路、绿化及其它公共服务设施而设置，起到点缀、装饰和丰富景观的作用。我想，在现在这个时代，盲目地墨守陈规并不是一件好事吧。

设计源于一个点，中于一个形，成就一处景观雕塑——紫珑广告

河北省园博园位于石家庄正定新区的主轴先中心位置，南距滹沱河3.2公里，西距正定县城1.5公里，占地约1200亩。

项目任务

是在园博园的主展馆对面山上做一个与之相呼应的主雕塑，要整体呼应，同时也要突出自己的特点，体现河北特有的地域文化。

构思衍变的生成

1、有主体建筑我们想到了利用框架结构，然而三角形结构是具有稳定性的。

2、对于所处的地势考虑既要融于园，又要不突兀，我们利用了山体本身的造型来一步步衍变。

3、基于我们对于构架和造型的再度提升，我们赋予了它一种更高层次的文化含义融合了当地的剪纸文化和现代元素相结合的手法。

1、雕塑设计是由四部分组合而成，使用和欣赏两种功能兼具，以人为本，结合自然的理念出发，公众参与其中，结合民间剪纸蜕变的组合，作品本身拥有着丰富的文化内涵，加以现代元素的融入，是一个巧妙的结合，“形影相随”中的“形”是自然山体的衍变，“影”则是剪影在作品中镂空的体现，这便是作品主旨的来源。不同的场地，不同的研究方式，不同的设计方法，为了沟通要按逻辑传达你的想法，而为了把方案卖出去又要用故事把之包装。

2、整体造型是由山体演化而来的，有波浪起伏的造型一步步经过组合、变形，由柔软的造型转化为刚劲有力的建筑艺术品。

3、学者余秋雨说过：“一部千年文化史，千年佛史在正定。”到正定看什么？

看佛，因为正定是佛之城。所以我们的剪纸图案则是由佛像的形象转化而来。

形影相随的材质分析

作品的整体框架采用钢筋结构，三角构成空间：

采用剪纸镂空图案结合不锈钢材质，凹凸有致填充其中，不锈钢材质容易融入周围环境，同时将周围环境参与进来，形体也容易把握，制作简易方便，是一种很好的使用材料。

形影相随的颜色分析

人之所以能辨识周围环境和各种外界条件靠的是五种感觉，其中视觉甚为重要。凭借视觉人能感知周围的位置、形状、现象和运动。感知那些客观的世界，还有精神的世界。为了提升文川展览中心的形象，弘扬闽南文化，丰富旅游景观，现在开放***收集雕塑艺术设计艺术。它不仅是由光与影所组成，更主要的是整个世界的状态都根据色彩极其微妙的差别来做宏观与微观的显示。点、线、面、空间乃至品质无不是由色彩构成的。

红色：局部色彩鲜明，与周边绿化环境强烈对比，突出它的魅力，使人眼前一亮。可以与环境形成一个良好的视觉效果，通过灯光等各种辅助色及点缀色的运用，使环境更显文化氛围。红色被视为喜庆和吉祥，象征热情、明快、愉悦、友谊。南京审计学校莫愁湖校区的审计女神，一手拿着书，一手托着铅球，低调地诠释了“读书有个球用”。红色给人希望与满足，使人产生美感。民间才将红色当作喜庆的颜色。

蓝色：蓝色是永恒的象征，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙，被视为安静、纯洁、冷静、开阔、沉稳、理智。雕塑矗立在山腰上，沉稳而不失优雅。雕塑地点的主题：展示闽南文化遗产，具有丰富的厦门特色，融入文川展览中心的文化氛围。它的色彩与周围环境色彩相融合，也与天空相互映衬，使置身广场的人们心旷神怡，有效缓解城市生活过于单调的色彩所带来的乏味生活，增添了一份乐趣。

黑色：黑色具有鲜明的标识性，黑色是个很强大的色彩，它具有庄重、高压、神秘，而且可以让其它颜色突显出来。使雕塑具有重量感，而且也是雕塑本身色彩对比强烈的反映。

紫珑广告业务以品牌形象、校园文化、雕塑景观设计为核心，以***精神为基础，以市场发展为到导向，为客户打造与维护品牌，强化市场竞争力。

公司凭借着厚重的***沉淀，务实的工作作风，富有活力的团队为客户量身定制，提供较佳的设计方案。在业内与客户互敬携手，与国内外多家知名企业长期保持着真诚、有效的合作关系，建立了良好的口碑形象。

重庆雕塑公司铸铜雕塑的精彩特色优势

由于近几年来城市景观雕塑越做越多，越做越大，好多城市雕***式雷同，没有了鲜明的文化特色，成为了内容空洞，形式简单，缺乏***的城市垃圾。

重庆紫珑雕塑是艺术表现，更是精神诉求。但是，当我们去看GarrettEckbo的作品时，整体观感就是凌乱杂碎的，其原因是他设计灵感是康定斯基。好 的城市雕塑是城市文化的标记，并影响着城市的外观，在城市建设的总体规划中，不要把城市雕塑仅仅当作城市的附属品，重庆紫珑广告的雕塑艺术家们在设计城市雕塑时，应认真地了解、分析研究该城市的历 史和文化传统、地理环境、经济基础、风土人情，以及发展趋势等诸多因素，努力使城市雕塑与城市建筑，人文景观与自然景观自然结合，浑然一体，使人们有美的享受，美的熏陶，美的启迪。

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