纱幕***大的优点在于能透光，在高透光的同时能确保画面依然亮丽，色彩鲜艳饱和。观众可以通过纱幕看到背面物体，还可以利用透光性二次成像，比传统投影幕布更具通透感，可使影像悬浮于空中，浮现出绚丽的画面，产生魔幻般的视觉效果。

成都米乐高图像科技有限公司根据项目主题、当地文化、产品***，借助3D投影、全息投影、虚拟现实（VR）、互动体验、3DMapping等前沿科技手段、视觉技术，为客户量身打造个性化方案，满足景区景点、主题公园、旅游目的地、特色小镇等不同项目属性的需求。3、从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象，从纱幕背面向纱幕投光时，纱幕前面所画的形象看起来则不复存在。

科学技术是推动艺术创新的关键因素之一。科技让艺术作品不再依凭单一的感官去感知，而是充分调动观者的视、听、触、嗅等多种感官功能进入到作品的世界，达到全身心的融入、沉浸和情感交流。因此，受欢迎的沉浸式艺术几乎都有一个共性，就是它的开放性。让观众可以进入作品的内部，并且自由选择观看和感受作品的角度与方式，从而获得一种极其个性化的观感体验。基于此，面对沉浸式展览，任何的现场照片、图像资料、文字描述都显得十分有限和苍白。但是宋城这种模式也有一个很重要的实际问题摆在大家眼前，众多的演员成为后期运营中***大的成本。唯有亲历其间，感受身体与精神的双重沉浸，才是深入解读作品、正确打开展览的有效方式。由此，我们不难看出，沉浸式展览之所以受人欢迎，首先在于它让参观变成一种身临其境的体验，在增强观者的临场感的同时，又获得了多感官的沉浸式审美享受。

英国出名艺术评论家约翰·伯格在《观看之道》认为，我们观看事物的方式，受知识与信仰的影响，我们只看见我们注视的东西，注视是一种选择行为。注视的结果是，将我们看见的事物纳入我们所能及——虽然未必是伸手可及的范围内。触摸事物，就是把自己置于与它的关系之中。而从接受美学角度来说，艺术的接受不是被动的消费，而是显示赞同与拒绝的审美活动。单纯的观看，它是行动的对立面，处于观看状态的观众是静止的、被动的，缺乏任何行动和干预的力量。观众没有办法进行主动的认知，同时也没法行动。只有从受众出发，从接受出发，不把观众当作是被动的接受者，而是作品的参与和再创作者，观众对作品的接受与参与才***终完成了这件作品。随着新的竞争者不断加入，互联网时代***的多元化以及其他创意型***的冲击下，***市场消费群体被极大的分散，业绩开始下滑，在加上各项新政的颁布，***行业更是举步维艰，改革与创新已是迫在眉睫。现今的当代艺术家更多地接受了上述这样的观念，越来越强调观者的经验和参与的重要性，越来越强调主体与对象之间充分的相互渗透。而沉浸式展览，其实就是主体对客体的quan方位包围和带入。