波长：是指波在一个振动周期内传播的距离。也就是沿着波的传播方向，相邻两个振动位相相差2π的点之间的距离。波长λ等于波速u和周期T的乘积，即λ=uT。同一频率的波在不同介质中以不同速度传播，所以波长也不同。频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系称为频率响应。也是指在振幅允许的范围内音响系统能够重放的频率范围，以及在此范围内信号的变化量称为频率响应，也叫频率特性。在额定的频率范围内，输出电压幅度的***1大值与***1小值之比，以分贝数（dB）来表示其不均匀度。频率响应在电能质量概念中通常是指系统或计量传感器的阻抗随频率的变化。很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。联系我司可了解：订做线阵音响、会议室音响设备厂家、舞台音响套装批发、手拉手会议系统厂家、户外广场舞音响批发、***功放报价、***音响厂家、等设备厂家价格，欢迎电联洽谈！

音响设备的***1大声压级受信号失真、过热或损坏等因素限制，故为系统所能发出的***1大不失真声音。失真度也是调音师***关键注重的，动态范围越大，强声音信号就越不会发生过荷失真，就可以保证强声音有足够的震撼力，高保真音响系统的动态范围应该大于90分贝，太小时还原 的音乐力度效果不良，***力不足。

其实不是功率越大的音响系统越好，事实上应该是如此，但是选择的场所不同，小场所也使用大功率的音响系统，这样只能让人的听觉上感觉是噪声，所以不同的场合选择不同功率的音响系统，跟空间是得搭配结合，。S88纯后级功放，高1效率散热器、双速、低噪散热风扇配置，拥有五大安全保护：短路保护、过载保护、过热保护 、RF保护、短路保护，这样既可以保护音响，20HZ-20KHZ频率响应范围，大功率输出600-720W，输入灵敏度1.2Vrms，识别能力更强。大电流、高耐压功放。

广州市诗乐电子有限公司创建于2000年，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的***音箱厂家，荣获“十佳音响知名品牌”狮乐音响***品牌，公司涉足产品包括：会议音响、***音箱、舞台音响、***音响、***功放、***功放、调音台、有线无线话筒、点歌机、户外拉杆音箱、等周边设备！经过18年的高速发展狮乐音响已培养了一支高素质软件技术，芯片技术，工艺设计的研发团队。公司多次***创新专利证书，先后通过ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等质量管理体系认证资质。

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背景音乐扩声系统，BX118两分频***音响 ***2011B四通道功放 SH18U段一拖二无线话筒，优质PVC贴皮音响，60W-120W功率音响搭配输出功率60W 60W蓝牙功放。功放到音箱的连线一般称作音箱线，这是过大电流的连线，所以要求电阻要小，线间电容要小，以保证电信号无损的通过（准确的说是损耗尽量少地通过），所以这条线的线芯尽量要粗，而且用无氧铜来达到电阻率小的要求。可以用26芯线连接，好的音响线就是200芯纯铜线。

音箱的网罩主要的作用是防尘，功放和话筒的箱体用着金属铝合金材质，也是有着防尘的作用，还设有散热孔，这有效让仪器排热达到均衡，能延长仪器正常寿命，热度过热，会导致线路短路，烧坏电容，影响其他的设备使用，热度过高，也容易引起火灾。

***、酒吧、演艺吧的经营者经常会碰到客人反映唱歌“累”的问题。音响师调试后感觉良好，但是客人演唱还是会有“累”的感觉，这其中的玄机在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的几大调音思路。

1、 系统还原的音色与本人音色有差距

　　人对自己的声音是***熟悉的，当面对一套音响，用话筒唱歌的时候，如果音响里发出的声音和人脑子里自己的声音印象不同的时候，人就会下意识的改变唱法，去寻找更接近自己声音的发声方式，就等于去模仿自己的声音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感觉到疲劳了。而音响调试人员在调试话筒的时候，是用自己的声音调试，人对自己的声音缺陷比较了解，因此很多调试人员会针对自己的声音缺陷，用调音台均衡去进行美化处理。这种针对自己的声音缺陷进行美化的处理方式，对自己是有效的，但是对别人可能就无效了，因为每个人的声音特色不同。比如你对自己声音不亮提升中高频的处理方式，换到一个声音很亮的歌手身上，中高频就过头了，如果你不去调回来，歌手唱歌时就会刻意压暗自己的声音，这样唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 调音需技巧

　　所以，话筒感觉累的根本原因在于整个音响系统的还原性不好，不能把歌手自己的声音还原出来，让歌手在演唱的时候需要分心去寻找自己的声音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，话筒调音的思路，不是刻意美化自己的声音，而是还原自己的声音。

　2、 系统瞬态响应不好

　　所谓瞬态响应，也就是平常说的速度感不好或机动性不好，可以简单理解为“来得猛去得快”。比如你发出一个短促的爆1破音，比如“啵”，通过话筒一直到音箱发出声音，也应该是一个短促的“啵”声。但是如果系统瞬态响应不好，这个“啵”声就会表现得出声慢、收声也慢，夸张来讲，短促的爆1破音就会被拖长为“布-哦-”，从而失去了短促爆1破的特征，导致出现动态失真。"

　　为什么系统瞬态响应不好会令唱歌吃力呢?其实在唱歌时，对于歌词的演绎，不同于平时讲话，唱歌是需要依靠气息控制把握音色、音高、节奏和强弱的表达。如果系统瞬态响应不好，那么按正常习惯唱歌，感觉就表达不正确。比如某段歌词需要突然迸发，但听音箱发出的声音没有按照正常的方式表达出来，那唱歌的人就会下意识地用增强气息的方式来演唱;比如演唱者为了找回丢失的感觉，也会增强气息把感觉丢失或减弱的细节部分再突出出来，用气多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因会导致系统的瞬态响应不好?可以说从话筒到调音台(或前级)一直到功放到音箱，各个环节都有影响。所以，要想获得唱歌不累的效果，后期的调试仅仅是一种锦上添花的做法，关键还是要在于系统配置的时候选对产品。如果产品有良好的瞬态响应，那到后期调整的时候就能事半功倍。这也是一些品质优良的产品组成的系统，话筒甚至不需要怎么调整就能出来基本满意的声音的一个原因。为了更好地满足商业要求，就需要工程商在前期的设备选择上多做一些工作，尽可能选择一些瞬态表现相对较好的产品。既容易满足客户要求，也减轻自己的工作压力。

　 3、 音箱自身的相位干扰因素

　　首先简单介绍一下什么是相位干扰。一般全频音箱都是由高音和低音单元组合发声的，由分频器分频，但由于分频器分频不是一刀切，高低音单元虽然播放不同的频段，还存在一定的交叉频率，再加上两个单元发出声音到达耳朵的时间差，就会导致交叉频率部分的声波出现相位差，这里就出现了因相位干扰导致的失真。相位干扰的主要表现是在分频的交叉频率部分出现部分抵消或增强现象，出现声音发散或发干、发硬的现象。

　　为什么用相位干扰大的音箱演唱时会感觉累?由于相位干扰的存在，尤其是集中表现在音箱分频的交叉频率部分，如果这段出现抵消或增强的现象，那么这些频段的声音就会表现为发散或发干。而演唱者听到自己的声音发散不实的时候，就会下意识加强气息，让声音更结实一些;同样如果演唱者听到自己的声音飙出来了，就会调整气息，憋着唱。这样一来，演唱时一会儿憋气一会儿鼓气，无法放松，一场下来不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干扰是否较大，可以采用测量的方式，用一些主观评价的方法来大致分辨。方法一：找一首会唱的歌演唱，如果感觉唱歌时气息流畅，上下贯通，这个音箱就问题不大。方法二：如果不会唱歌，那就找一首萨克斯独奏或木吉它独奏的曲子播放一下，如果声音散，萨克斯或吉他的声音不是从一个点出来的，而是感觉从一片出来的，或者声音偏硬而且乐器尾音不足，有声音发干的现象，那么这音箱也不在可选范围之内。

4、 话筒灵敏度高低、返听音量大小、返听人声音乐三者比例不恰当

　　由于每个演唱者的条件和感觉都不一样，话筒的灵敏度、返听音量大小以及返听人声和音乐的比例，也是造成演员演唱时感觉“累”的直接原因。针对戏曲演员演唱时，由于戏曲演员底气足、嗓门大，话筒的灵敏度可以适当地调低一些;而通俗歌手在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。所以要根据场所特点和演唱者的特点来调整好话筒的灵敏度。演唱时，演唱者如果听不到或听不清伴奏和自己的声音，也会感到唱得吃力，所以音响师在调试系统的时候，要把返听的音量大小、音乐和人声的比例把握好，力争做到让演唱者在***轻松的状态下演唱。

　　5.其他原因

　　前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容，如果这些用的不好，话筒的人声受到很大的***，使得唱歌的人无法展开嗓门。

　　此外，很多人从没听过自己的声音，人说话时，我们听到自己在说啥，可是这个听是透过头颅内部，骨头与肉传导居多，而非嘴巴推动空气的声音，这可以从很多人一次录音或透过音响听到自己声音时，感到陌生做出例证。所以在消费者可能会被误导 做出错误的音频取向选择 。也有一部分人是不愿意听到自己真实的声音，他们喜欢的是扩声后被极度夸张和扭曲的人声音色，他们头脑中扩声就应该是这样的。

诗乐公司相继推出诸多外观新颖、功能多样化产品，一直以来诗乐以行业的姿态向前冲刺，狮乐以客户至上的原则为广大用户提供满意的服务，主营：会议室音响系统、舞台演出音响系统、***音响套装、***音响、***功放、***话筒、***调音台、音响系统等设备厂家价格，欢迎电联洽谈！

声卡所支持的声道

声卡所支持的声道数是衡量声卡档次的重要指标之一，从单声道到***1新的环绕立体声，下面一一详细介绍：

单声道

单声道是比较原始的声音***形式，早期的声卡采用的比较普遍。当通过两个扬声器回放单声道信息的时候，我们可以明显感觉到声音是从两个音箱中间传递到我们耳朵里的。这种缺乏位置感的录制方式用现在的眼光看自然是很落后的，但在声卡刚刚起步时，已经是非常***的技术了。

立体声

单声道缺乏对声音的位置***，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在录制过程中被分配到两个***的声道，从而达到了很好的声音***效果。这种技术在音乐欣赏中显得尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自Sound Blaster Pro以后的大量声卡，成为了影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。

准立体声

准立体声声卡的基本概念就是：在录制声音的时候采用单声道，而放音有时是立体声，有时是单声道。采用这种技术的声卡也曾在市面***行过一段时间，但现在已经销声匿迹了。

四声道环绕

人们的欲望是无止境的，立体声虽然满足了人们对左右声道位置感体验的要求，但是随着技术的进一步发展，大家逐渐发现双声道已经越来越不能满足我们的需求。由于PCI声卡的出现带来了许多新的技术，其中发展***为神速的当数三维音效。三维音效的主旨是为人们带来一个虚拟的声音环境，通过特殊的HRTF技术营造一个趋于真实的声场，从而获得更好的游戏听觉效果和声场***。而要达到好的效果，仅仅依靠两个音箱是远远不够的，所以立体声技术在三维音效面前就显得捉襟见肘了，但四声道环绕音频技术则很好的解决了这一问题。

四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听众则被包围在这中间。同时还建议增加一个低音音箱，以加强对低频信号的回放处理(这也就是如今4.1声道音箱系统广泛流行的原因)。就整体效果而言，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。如今四声道技术已经广泛融入于各类中高1档声卡的设计中，成为未来发展的主流趋势。

5.1声道已广泛运用于各类传统影院和家庭影院中，一些比较知名的声音录制压缩格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1声音系统为技术蓝本的，其中“.1”声道，则是一个专门设计的超低音声道，这一声道可以产生频响范围20～120Hz的超低音。其实5.1声音系统来源于4.1环绕，不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责传送低于80Hz的声音信号，在欣赏影片时有利于加***声，把对话集中在整个声场的中部，以增加整体效果。