影院，是一种公共场合播放场所。随着人民的生活水平提高，越来越多的建立有私人影院，当然电影院也设置有私人单独的小影院，目前来说***广泛点的就是5.1系统，包含前置扬声器、中置扬声器、环绕扬声器、无源低音炮，然而你的配功放和***器搭配使用。小编都很想在自家安装一套这样的影院系统，5.1高1端影院的享受，若能再配置3D VR眼镜，效果更逼真。联系我司可了解：家庭影院订做批发、会议室音响系统、卡拉OK音响套装、***话筒、户外广场舞音响、***功放、***音响、手拉手会议系统厂家，无线话筒厂家批发。等设备厂家价格，欢迎电联洽谈！

这是一款豪华型影K套装，木纹红色外形，给人视觉上的一种享受和吸引，大屏两边可以安装前置扬声器，中置扬声器、低音炮可以装在屏幕下方，环绕扬声器应安装在屏幕正对方的另一墙，当然低音炮和功放、***器可选择用一台航空柜防止，既可以保护设备，也方便移动。除了红色，还有款钢琴黑，之所以设计两种颜色，是给不同客户群体的选择。

广州市诗乐电子有限公司创建于2000年，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的***音箱厂家，荣获“十佳音响知名品牌”狮乐音响***品牌，公司涉足产品包括：会议音响、***音箱、舞台音响、***音响、***功放、***功放、调音台、有线无线话筒、点歌机、户外拉杆音箱、等周边设备！经过18年的高速发展狮乐音响已培养了一支高素质软件技术，芯片技术，工艺设计的研发团队。公司多次***创新专利证书，先后通过ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等质量管理体系认证资质。

音响种类非常多，各种各样的音响，价格相差也非常大，功能也不尽相同。往往有很多人因为不了解音响实际应用场景，选择了不适合的音响，导致在实景应用中出现大材小用、***与效益不对称，乃至是浪费资源的现象。 广州市诗乐电子有限公司创建于2000年，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的***音响厂家，你可致电联系我们，主营产品：会议室音响、***音响、线阵音响、功放、无线话筒、周边设备等产品，***的一对一服务，为你量身定制适合你的。

现代制造技术，赋予音响崭新的生命，各种各样的音响，从小巧玲珑可装在口袋里，到几卡车才能拉完的设备，层出不穷。比如：手机音响，迷你音响，U盘收音机音响，书架音响、落地音响、家庭影院、环绕音响、K歌音响、广场音响、舞台音响、会议音响、酒店、书店音响、酒吧音响等等。请记住，能称得上音响的，其声音效果应该具备三要素：音色、音调、响度三要素。

任何事，都应该以人为本，音响也不例外。从人的需要角度出发，音响可以分为：个人音响;家庭音响;应用音响三大类。个人音响、家庭音响，人们见得多，可能比较好理解。应用音响偏***，使用的不普遍，所以，有些陌生。这也是本文想***阐述的原因。

应用音响，就是在公共场所应用的音响。包括：广场音响、广场舞音箱、K歌音响、会议音响、舞台音响、店面音响等等。这一类的音响究竟有何区别?怎样区别?就说广场音响和广场舞音响有何区别，如何区别。广场音响主要特征是需要大的环境，比如，天1安1门广场的阅1兵，从主1席台到街道阵列的士兵，都需要音响这是一个巨大的音响工程。又如，校园的早操，成百上千的学生都能听得到的音响。那么，广场舞音响呢?她是一个团队，几个、几十、几百人能听到的音响就OK了 。很明显，它是以空间大小，人员多少来区分的。因此，广场音响与广场舞音响的区分，从所需要的功率角度来看，广场音响是大功率的，而广场舞音响是小功率的。从操控的角度看，广场音响是***人员操控，而广场舞音响人人都可操控。

这样，就得出一个结论，区别音响的方法有环境大小、功率大小、和操控难易程度。这是区别方法之一。其次，使用功能也是重要的区别手段。仍然以广场音响和广场舞音响为例。广场音响，人们进场之前需要播放背景音乐，有时还设有分会场，需要声音同步，主持人可以用有线话筒，而检阅的首长需要无线话筒，士兵的回答需要反馈，观众的欢呼需要加入，歌手的歌声需要映衬(同步与合成)等等，需要各方的导演配合，总控室的导播，才能圆满的完成广场的扩音、拾音、同步、合成、编播、总控。而广场舞音响，可以说她是单纯的，只要能播出音乐或讲话或K歌就成。功能差异悬殊。从而就导出了***价位的区别。

以上实例，可以看出，应用音响可以从五个方面来区分：1.应用环境区别;2.功率大小区别;3.操控难易区别;4.功能多少区别;5.价位高低区别。

例如，舞台音响、会议音响、K歌音响，共同之处和主要区别。这三种音响都可以用来扩音、听音乐甚至K歌。不同的是，1.应用环境不同。舞台音响是用在广庭大众的室外广场，或影院剧院的表演舞台。会议音响，多数是用在室内的严肃场合。K歌音响正相反，是“嘻哈场合”的音响。

2.功率大小不同，舞台音响，小则300W，大则3000W以上。会议音响，一般是几十人的，300W以下就足够。K歌音响也差不多300W左右。

3.操控难易不同，舞台音响需要***的调音师。会议音响，一般级别的，工作人员即可掌握。K歌音响，一般是全自动的，大人小孩都会用，用好用不好是另一回事。

4.功能不同，舞台音响的功能要求全1面的，包括会议功能、K歌功能、***扩音、***拾音、音乐音响效果、声音调度、总控等，只要表演的各种形式需要的，都要满足和做到。会议音响相对单一，只要能保证会议的扩声和提供录音接口即可。K歌音响的重要功能是“混响”和“狂唱”。混响的目的，可以掩盖许多唱声的缺陷，使歌唱者歌声有空间感，增加许多自信。而“狂唱”功能，却是为了防止喝醉酒或想出出气的人，对着话筒拼命的喊。假如，没有“狂唱”功能，音响不是烧了，就是喇叭破了。

5.价位不同。一般情况下，舞台音响价位***1高，其次是K歌音响，***后是会议音响。当然，这只是粗略的，同一品牌的情况。决定价位高低的，实际上与音响的品牌紧密相关。明白了这些区别，就能针对性的选择合适的音响，发挥其应有的效益。

音响确切的说，就是厂商推出的整体性的音响套装机，其功能尽可能齐全，使用方便，外观华丽。组合音响的所有的组成部分，如音箱、功放、话筒、调音台都是由一家厂商提供的，整体的配合性较好，并且在外形上也比较统一、美观;购买之后也不需要用户花很多的时间去进行调试，一般来说直接就可以使用，在操作上较为方便，功能性也比较齐全。

如何选购***的舞台音响?

首先是要坚持实用的原则，严格地讲:每一样成型了的质量过硬的产品都是实用的产品，但是实用的产品不等于什么地方场合都实用，它必须在一定的场合，配合一定的其它设备才能称为实用，否则只能是浪费、闲置.例如:设计中要未的声压和电声功率确定后，功放和音箱的功率也应该以此为依据，参考不同的用途适当增加一些.如果不考虑计算结果，照着大功率型号来选取，这就是不实用。

其次就是要坚持适用的原则，同样要说具体的哪一个设备是否适用，是不太确切的，只能说某个设备的选用不适合某一个具体的场合二适用性主要取决于工程的用途和特点，只要是与工程的用途相比的选型。都有可能造成不适用的结果，与实用性不太一样的是，选型实用性不高，设备也许还偶尔用得着;要是适用性不好的话，设备基本上是浪费.例如:为一个***用的歌舞厅配备专来录音用的8轨录音机，似乎就不太适用;为一个面积不大的舞台设置大型演出用的子500W迫光或1000W的星空灯·同样也是不适用.要避免不适用的错误，不光需要设计人员对多数设备的特点有全1面的了解，而且需要在工程的设计选型中充分向用户进行设备性能的介绍。

再者就是要保持设备档次性能的一致性，具体讲就是:在所焦的一系列音响灯光设备中，基本上应该使它们的风格一致，价位相当，性能统一，或者说般配”。因为许多著1名产品都有一些与之有较好搭配的相关设备，而且这些搭配方式都经过了许多***人士的检验，所以要做到“般配”这点并不难，是设计人员要有丰富的经验，否则只能是凭感觉去选配，这样就难免有不统一的地方。

既然明确了***音响的使用地点和使用目的，因此我们可以初步判断台式音响大部分情况是播放电台、流行音乐等人声内容，因此对于音响的音箱工作频段不必要求过低。通常音响系统***1低的表现频率可以选定在40Hz以上，当然这是对于每只音箱仅有一只单元而言的。

如果每只音箱可以保证两只单元(也有同轴音箱高低音相嵌在一起的音箱)，那么声音效果将会完善许多。就好像一件乐器始终不如一支乐队的表现力更强一样。

众所周知，在部署***音响时，我们都会面临着话筒啸叫的情况，那么如何才能避免出现该种啸叫干扰呢?将从话筒的***1佳是因范围着手为大家解决这一问题。声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源***地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。

　　时至今日，经常使用的话筒种类很多，***常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。

　　人声用话筒(Voice mic)拾音范围

　　在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围;电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。

　　广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响***1佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。

　 全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感;话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的***1佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。

　　不可否认，影响语言清晰度的因素还很多，如语音中的“噗噗”声。喷话筒现象常存在，这是因为在声波气流冲击下，话筒膜片受到振动，当吐字声音过大时，就会听到噗噗声。如果出现这种情况，可稍稍拉大拾音距离，稍稍偏离气流冲击的方向，或者开启话筒增益衰减开关，从而达到消除失真，降低增益，改善声音音质的目的。人声响度过大过小的问题也经常存在。当两个或两个以上声源同时发声时，人们在听觉上会有声音大小不一样的感觉。就人们平常的讲话而言，每个人都有自己的发声特点，有自己的音调，有基音、有谐音、声音有高有低、有强有弱，小声说话其音能量20-30 dB，大声演讲60dB左右，语音音频带宽在60 Hz-10 kHz之间范围。所以，人们在讲话时响度不一致可能是拾音话筒在录音时摆放的角度、方位和拾音距离问题，也可能是声源的质量、特性和声频频率大小不一致的问题。在实际录音操作中，利用调音台与周边设备调整声频各个频段，是保证声频均衡的重要手段。在广播语录室或新闻***间，均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备，这是美化人声音色、保证语言类节目清晰度的重要录音手段。

　　电视音频系统的拾音，与广播用话筒的应用技术大致相同。然而，电视音频拾音要求话筒的灵敏度与指向性指标更高。从目前来说，摄像机大多都配置两支话筒，其中一支在机身上方，话筒追随摄像机转动，从而使话筒拾音的主轴方向总是指向音响画面;另一支话筒用于摄像机周围声源的声音的拾取。摄像机配置的两支话筒一般具有超1强指向特性，拾取的音响画而总是与镜头投影在一致的拾音方向“同时”出现。

随着话筒技术的发展，人们又设计各种类型的话筒，有手持式(hand-heldmic)、夹式(clip-on mic，l***alier mic)、鹅颈式(goose-neck mic)，以适应不同的拾音环境。特别是近些年来，话筒越来越隐蔽，鹅颈越来越短，比如收看******新闻***间的电视画面时，人们几乎看不到拾音话筒，也就不会存在遮挡主持人脸部与投影画面干扰的情景。Goose-neck话筒与gun mic系列是近年应用***广泛的会议话筒，这两种款式灵敏度高，指向性强，能够清晰地采集话筒前方发言者的声音，自动***环境噪声和反馈啸叫声，比较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视广播等场合。

　　乐器是音乐演奏时不可缺少的音源因素，音源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。从单件声源结构来看，钢琴音域宽广，高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富，可选用两支话筒，一支放在高音弦区，一支放在低音弦区，话筒对准琴弦约30 cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声音。小提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声音优美、亮泽，可选择全方向话筒在琴马上方拾取;录取的声音柔和而优雅;大提琴音色浑厚，似男低音诉说，拾音部位也是琴马上方;木管等吹奏乐器属于气柱振动发声，可选用心形动圈话筒置于管孔近40 cm的位置，可得到轻柔而明亮的声音效果;铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮，发声部位在喇叭口处，使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向，适合于在50cm以外的音源区域收集。如果选用电容话筒拾音，可以衰减10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器，通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音，话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30 cm摆放，从而获得良好的动态响应。踩镲与立镲的拾音，选择心形电容话筒为好，话筒单方向拾取镲正面的声音，听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富，是色彩强烈的乐器。

　　拾取大型音乐会演出实况，场势宏大、使用话筒多，一般采取主话筒拾音方法。Neumann***69话筒拾音面积大，可采用X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。辅助话筒可选用U87，U89分别安置在弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组群的中间***1佳拾音位置。铜管乐器、打击乐器动态范围大，选用动圈话筒也能获得极1致的音响效果。

　　在使用多种话筒拾音时，辅助话筒不能与主话筒平分秋色，辅助话筒的拾音音量要小于主话筒，否则就会影响整个声场效果。话筒的设置要精细，人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局，每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试，必须在“走台”的预演中就要调整好。话筒与人声、乐声比例关系也是调整的重要内容之一，如果歌手占整个演出声场的6成比例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐音声场按5：5的比例调制亦可。在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。

　　录音有学问，使用话筒有讲究，必须认真地解读、感悟，细细地品味。数字化器材指标再高，也需要精心调校;再好的声源也有人为的因素，只有资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长，就能够记录下自然和谐的声音，重放出耳熟能详、赏心悦耳的靓声效果。