消除设备的连接不当引起的噪声

诗乐公司相继推出诸多外观新颖、功能多样化产品，一直以来诗乐以行业的姿态向前冲刺，狮乐以客户至上的原则为广大用户提供满意的服务。主营：会议室音响系统、舞台演出音响系统、***音响套装、***音响、***功放、***话筒、***调音台、音响系统等设备厂家价格，欢迎电联洽谈！

在音响系统普遍存在设备的互连问题，如果连接不当，轻者使系统指标下降，产生噪声，严重时甚至导致设备不能正常工作。连接时要做好以下几点：

1、阻抗匹配：在音响系统中，几乎所有设备都采用跨接方式，即设备的输出阻抗设计的很小，输入阻抗很大。这是由于在系统中，除非信号作远距离传输外，一般都当作短线处理。而且信号电平底，要求信号能高质量的传输，且负载的变化基本不影响信号的质量。当将信号源设计为一个恒压源，或者说负载远大于信号源内阻抗时，能满足上述要求。事实上，***音响设备的阻抗都是按上述原则设计的，设备互连采用跨接方式，这就是音响设备的阻抗匹配。在对扩声系统设计时，一般不必考虑阻抗问题。但当一台设备的输出端需要连接多台设备时，即一个信号源驱动几个负载时必须采用有源或无源音源信号分配器，以满足设备阻抗匹配的要求(若为两台设备，一般可直接并在前级设备的输出端)。功放与音箱是按照标称的输出阻抗和音箱的输入阻抗来连接的。功放的的输出阻抗有4Ω和8Ω两种，即可接4Ω音箱，也可接8Ω音箱。接4Ω音箱时，功放的输出功率较8Ω时大。两只8Ω音箱可并接在功放输出端，为4Ω工作状态。必须注意，音箱并接时，阻抗会减小，其并联等效阻抗不的小于功放标称的***1小输出阻抗，否则会造成功放负载过负荷而无法正常工作。当采用4Ω负载阻抗时，所要求的传输线阻抗比8Ω的要低一倍。在高质量的音响系统中，4Ω输出时的传输阻抗不的超过0.2Ω(不计放大器内阻)，若传输小于100m，则要求其截面不小于9mm2。若要减小其截面，需用8Ω输出代替4Ω输出，这时线缆截面积可减半。还要求传输线两端的接触电阻小。在一次演出准备音响系统时，发现噪声大，把传输线两端的接插件更换为更好的镀金的接插件，噪声明显变小。

2、电平匹配：音响设备互连时，电平的匹配也同样重要。如果匹配不好，或者会是激励不足，或者会发生过载而产生严重的失真，会使系统不能正常工作。要做到电平匹配，就是不仅要在额定信号信号状态下匹配，而且在信号出现尖峰时，也不发生过载。优质系统峰值因数至少应按10dB来考虑。现代音响设备都是按标准设计的，只需在设备选型和系统调音时加以注意，即可满足电平匹配的要求。

3、平衡与不平衡：音响设备通常有平衡与不平衡两种连接方式。当有共模干扰存在时，由于两个平衡端子上所受到的干扰信号值差不多，而极性相反，所以干扰信号在平衡传输的负载上可以相互抵消。因此平衡电路具有较好的抗干扰能力。在重要的演出活动由，要尽量采用平衡输入输出。

4、屏蔽：设备的金属外客应当妥善接地，接地电阻要小于4Ω，不能因为接地而引入干扰噪声。外界强大的高频无线电波也会对音响系统造成高频电波的干扰，尤其是当使用无线话筒时，外界的电波如公1安、消防、出租车呼叫系统的无线电波都会对无线话筒的接收造成干扰，并产生噪声。建议选用发射频率和接收频率都可以自由地调整选择的无线话筒。

音响系统如果接地不良，则会使噪声送入下一级的设备，有时还会感应进来电台广播的声音。所以接地对于消除噪声有重大影响。对此也有一定的技术要求：音响系统的接地点不要和电源的地线接在同一个点上，以免电网电源的噪声干扰串进音响系统;接地线***1好采用多股纺织线，焊接点的面积要足够大，要求焊接良好，避免假焊、虚焊、脱焊。焊接时不要使用焊油，应使用酒精松香。如果使用焊油等，焊接后应使用酒精清洗焊接点和附近电路，防止腐蚀元器件和电路板;音响设备不应该在输入端和输出端同时接地，构成接地线回路，容易产生感应自激;接地要求在输入端单点接地，因为此点信号电平较小，噪声电平也***1小，在此点接地，将噪声对地短路而清除。如果在输出点接地，此时信号电平较大，噪声电平也较大，所以对消除噪声不容易彻底清除。

广州市诗乐电子有限公司创建于2000年，是一家集研发、生产、销售、工程于一体的***音箱厂家，荣获“十佳音响知名品牌”狮乐音响***品牌，公司涉足产品包括：会议音响、***音箱、舞台音响、***音响、***功放、***功放、调音台、有线无线话筒、点歌机、户外拉杆音箱、等周边设备！经过18年的高速发展狮乐音响已培养了一支高素质软件技术，芯片技术，工艺设计的研发团队。公司多次***创新专利证书，先后通过ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等质量管理体系认证资质。

麦克风有哪几个种类

1、碳粒式麦克风

碳粒式麦克风频率响应范围狭窄、阻抗低，很容易失真，目前只是有些电话机还在使用此类麦克风。

2、晶体及陶瓷式麦克风(压电式麦克风)

频率响应较好(80Hz～7kHz)、阻抗高、输出电平高、价格便宜。

3、电容式麦克风

电容式麦克风由极头、前置放大器和电源三部分组成(如图1所示)。极头是由振膜和极板组成.振膜就是电容器的一个电极，使之成为一个***简单的电容器。当声场中的声波使振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，使得电容量也改变，这个变化电容量通过负载电阻时产生一个随声压变化的交流电压，经麦克风内置的前置放大器放大输出信号电压。电容式麦克风的优点：频率特性好、频率特性曲线平坦;输出信号电平大且失真小;无方向性、灵敏度高、瞬态响应性能好。缺点是：工作特性不够稳定，低频段灵敏度随着使用时间的增加而下降。由于工作时，电容麦克风中的极化电压及前置放大器都需要直流电源供电，就造成使用不方便，现在调音台上基本都配置的 12V或 48V幻象电源，就是供给电容式麦克风工作时用的，有的电容式麦克风虽可将电池装在麦克风内，但体积大且比较重而造成使用不方便。

动圈式麦克风为工作中广为使用的麦克风，麦克风拾音时，薄薄的振膜产生移动，由振膜带动线圈振动，处于磁场中的线圈将其转换为电子讯号，再送往调音台处理(如图2所示)。其优点：具有良好频率特性，在50Hz～15000Hz频率范围内频率特性曲线平坦;良好的指向性及低噪声;无需直流电源供电，使用简便，价格合理。

5、无线麦克风

无线麦克风利用无线频道传送声音信号，其系统分为发射部分及接收部分(如图3所示)。

麦克风从类型上有三类：电容麦克风、动圈麦克风、铝带麦克风(很少)。

用途上有：录音麦克风、乐器麦克风、采访麦克风、会议麦克风、语音麦克风、测试麦克风、手机麦克风、***/演出麦克风

信号传输上：无线、有线

指向特征上：全指向、心型、宽心型、超心型、枪型、8字型、立体声

发射部分通常是手握式麦克风，内含发1射1器，内装电池;领夹式麦克风、头戴式麦克风或乐器用麦克风，必须另接一个内装电池的随身发1射1器，其可以夹在皮带上。接收部分有一台和发射系统频率相同的接收主机，有天线、前置放大器及接往调音台的信号线，无线麦克风应用很广，使用者不受麦克风线的束缚，且不影响观众视觉效果。

无线麦克风使用的频率分为高频(VHF)及超高频( UHF)两类：高频范围：88MHz～108MHz，超高频率范围：450MHz—530 MHz。

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在***装修过程中，***装修设计公司***1好是熟悉设计公司每个设计文件，不然就很难实际装修工程中会丢失设计细节，比如每个包间砌墙***1好是砌到顶部，砌完墙之后再进行隔音材料处理，然后根据现场进行全房大板，***1好要消防级别的防火板，这样可以避免墙面空间有可传递声音的缝隙存在。墙面设计要选择轻质砖墙作为材料来进行施工，轻质砖能更大程度上阻隔声音的传播，这些是***装修***基本的隔墙细节处理，今天***装修设计公司不说基本的东西，来聊聊***设计的美学艺术。

　 一， 削弱原建筑本身的缺陷，让设计完善***空间的功能和美学。

　　弥补建筑空间的缺陷与不足，加强建筑的空间立体的序列效果。提高室内空间的美学性能。众所周知***设计是门综合性的艺术设计，它要求设计师不仅具备审美的艺术素质，同时还应具备环境保护学、园林学、绿化学、室内装修学、社会学、设计学等多门学科的综合知识体系。因此，立体造型、家具摆

　　设、室内绿化、局部雕塑、财位水体、墙面软装等的设计也可以弥补由建筑而造成的空间缺陷与不足，加强***室内设计空间的序列效果。

二，室内造型的艺术性，满足人们的审美需求

　　现代社会生活中，人们对于城市的景观环境、居住环境以及居住周围的室内设计质量越来越关注，特别是城市的景观环境以及与人难以割舍的室内设计。同理，***设计不仅关系城市的形象、城市的经济发展还与城市的精神文明建设密不可分。因此，***设计从舒适、美观入手，改善并提高人们的生活水平及生活质量。

三，原创设计，提高消费者视觉冲击。

　　***设计跟其他设计一样，注重原创设计，这样才可以激发视觉的新鲜感，一个造型，一个富有美学的图案，一个瓷砖的排列都可以与众不同，都可以给消费者感受新鲜的刺激，因此原创设计是一个空间富有新鲜感觉的重要因素，而坚持原创设计是衡量一个***设计师水平的重要风向标。

伴随着近几年小剧场话剧的兴起，小剧场话剧的各大创作元素都有了较大的突破。其中，作为创作元素之一的舞台音响、舞台演出套装的创新性表现明显。

小剧场话剧的特点阐述其音响设计的要点，音响系统搭建的具体情况以及音响操控的相关事项。***后根据目前市场上小剧场话剧存在的一些问题提出舞台音响发展受到的制约，并对未来的小剧场话剧舞台音响的发展进行前景分析。

一、音响设计特点

1、小剧场话剧突出的特点便是一个“小”字。这不单单指小剧场话剧的演出场所比较小，而且演出规模也很小。一般来说小剧场话剧演出场所的观众容量为200人以下，演员***少时只有一到两个人，作为“幕后英雄”的主创部门也是小而精，因此它的***成本相当低。***成本低，风险变小，也易于及时收手。市场上绝大多数小剧场话剧都是由民营资本投入，自负盈亏。这些特点也直接影响到小剧场话剧的音响设计。

表象性和表意性相结合 话剧的音响设计主要是针对音响和音乐的设计，很少涉及到语言。话剧的音响多为表象性的运用，比如风、雨、雷、电等天气现象，或者生活中的一些音响：门铃、电话、马桶等。这些音响点要配合演员的表演节奏，与演员形成默契。相反，话剧的音乐多为表意性的运用。主要用来渲染故事情节，抒发角色的内心情感，运用原创音乐在音乐长度选择上比较自由，运用版权音乐有时候则需要对音乐长短进行适当剪辑，与故事情节需求契合。

一般的小剧场话剧在进行音响设计时很少采用原创音乐，多数创作团队是运用已有的版权音乐进行再创作。但是在中国，知识产权的保护并不健全，因此音乐版权也没有过多地被人在意，往往是什么音乐合适就搬过来使用，不去考虑版权问题。这一点也是许多小剧场话剧创作团队的无奈选择。

2、形象化 例如：以轻松搞笑的剧情为主时尽量使用欢快活泼的音乐；当故事描写的是生离死别的爱情时不妨用激1情澎湃的音乐；当主角是年轻的女孩子时可以用钢琴、小提琴等乐器演奏的音乐，当故事的主角是多情的男孩子时可以使用深沉的大提琴演奏的音乐。

小剧场话剧的音乐和音响有时候在使用上会有交叉点，因此要在两者的切入切出之间找到契合点，可以从相似音色入手，或者从相同节奏处入手。使用版权音乐要做到与话剧类型相匹配，使用观众耳熟能详的曲子未尝不是一个好事。

3、平民化：小剧场话剧的另一个“小”是表现在它的故事题材的“小”。它不像大剧场话剧那样关注宏观题材，而是注重民生，专注社会近期的热点话题。很多小剧场话剧描写的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音乐特点也是非常平民化，多用流行风格的音乐，这样才能更好地接近广大观众，让观众以***快的速度融入故事主题中。

另外，小剧场话剧的兴起也是因为“体验经济”的发展，人们走进剧场全身心投入话剧情节。为了凸显小剧场话剧的亲切、通俗，除了增加演员与观众的互动环节，打破表演空间与观演空间的界限之外，选取一些通俗易懂的音响、音乐能加快体验过程，增强观众的体验记忆。

4、狂欢式：小剧场话剧的喜剧元素丰富，被称为“减压戏剧”，这类话剧的主要受众群体是大城市的白领***。这一***白天承受很大的工作和生活压力，所以下班时间去看一场话剧，想在话剧中寻求暂时性的释放，致使小剧场话剧拥有如此庞大的市场。很多小剧场话剧创作团队也打着减压、爆笑的旗号。

使用滑稽搞笑的音乐桥段配合演员的表演，或者借用综艺节目的制作模式使用各种搞笑音效来增添话剧表演的幽默气氛。现代的小剧场话剧追求一种狂欢，即使是对悲痛和忧伤的解读也往往打破常规，因此在音响设计上也需要进行大胆创新。

音响设计对表演节奏的影响。

小剧场话剧因为“小”而方便调度、收缩自如。尽管如此，话剧的表演节奏仍会受到舞台音响的影响。

从微观角度来说，一个音响点，一首音乐会影响演员的表演节奏。在前期进行音响设计时，音响设计师会去看排练，大概了解演员在某一处的表演节奏，选择合适的音响点和音乐。当音响点和音乐确定以后，演员必须要根据情况调整自己的表演节奏。在这里舞台音响的节奏和表演的节奏是一个相互配合的关系。

从宏观角度来说，整部作品的音响设计会影响整部话剧的表演节奏。这一点在以舞台音响为基础的小剧场话剧中表现比较明显。很多时候，舞台音响是站在幕后的，但是小剧场话剧的创新大胆，很有可能打破常规，让舞台音响通过演员表演走向台前，这种情况下的音响设计需要建立一个整体的设计思路，不同位置的音响点和音乐都会对表演节奏产生影响。在舞台音响设计过程中，要使自己的作品生色还需要注意风格统一，为作品奠定基调。各种元素糅杂也许看似丰富，但是往往会显得作品的音响设计杂乱无章。