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共鸣箱的作用。
这里喇叭单元是声源,它发出的声波由于和音箱产生共鸣,因此声音就加强了。
这就像小提琴,如果只有四根弦,没有葫芦形的琴箱,就不可能产生共鸣,不可能发出那样响亮、悠扬、悦耳的声音。
二胡也是如此,有一个圆筒形蒙着蛇皮的共鸣箱。同样,大鼓的上下都是牛皮,中间的木桶就是共鸣箱。或许您也联想到,大鼓粗壮低沉的声音和它粗壮的共鸣箱有很大关系。可以尝试把收音机的喇叭从它的音箱里拿到外面来,声音会产生什么变化。演讲音响耳麦话筒
碰触法
也叫敲击法、干扰法或杂波感应法,指利用***在电网中能感应的微弱电动势注入各级放大器的输入端(通常顺序是从后级向前级),然后根据输出信号的状况或扬声器中发出的声音状况来判断故障在哪一级放大电路或耦合元件的方法。如干扰信号注入功放输入端是扬声器有声,而从前置放大器输入端注入时无声,则故障部位就在前级。演讲音响耳麦话筒
大部位确定法
插入电源后,观察电路的收音状态、状态、AUX状态等各个功能状态,通过各种功能状态的对比来检查与确定故障部位,如确定收音正常,则说明电源与收音电路正常。
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使用啸叫反馈***器保证会场扩音不啸叫。但基于第二点一样的原因,加之用户话筒位置时刻变来变去,所以对会议发言音频采用移频式啸叫反馈***器。为避免移频对音乐的影响,可以将会议话筒编组接入移频式啸叫反馈***器,再混入主声道,或在数字会议模拟音频输出接入移频式啸叫反馈***器,再进入调音台或媒体矩阵。
剧院的电动葫芦主要对剧场内明装的扬声器系统进行长时间的吊挂。所以,对电动葫芦的承载重量、吊钩的牢固性有比较高的要求。演讲音响耳麦话筒
常用操作按钮:上下方向控制键、急停开关、启动开关、总电源。
操作原则:对吊挂的扬声器进行升降时,必须有两人同时工作。一个操作电动葫芦控制器,一个负责扬声器位置的变化时的各种安全问题。在升降的过程中,若出现了链条上下限位的失灵,则要及时停止操作。出现大安全隐患时,应该立即按下急停开关。
掌握剧院常用音频设备的操作方法,是剧院音频工作者基本技能之一。剧院的音频设备繁多,只有不断地摸索和实践,不断地总结出适合自己的操作方法,才能在演出中得心应手。演讲音响耳麦话筒
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建议大家可以先把麦克风摆在和人中同一高度,再根据自己需要和喜好在起始点附近找的位置。比方说:近因为***鼻音比较重,那可以把麦克风高度适当地拉低一点点,来避开鼻音的部分,让录出来的音色相对来说保持一个比较不错的状态。
相信通过以上的分享大家对如何录出比较好听的人声有一个简单的了解,当然这只是一个大概的情况,具体麦克风应该摆在哪个距离和高度,还是要根据自己的喜好和录音环境的情况来定。演讲音响耳麦话筒
市面上的音箱形形***,但无论哪一种,都是由喇叭单元(术语叫扬声器单元)和箱体这两大基本的部分组成,另外,绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放,所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然,音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋/加强隔板等别的部件,但这些部件并非任何一只音箱都必不可少,音箱基本的组成元素只有三部分:喇叭单元、箱体和分频器。演讲音响耳麦话筒
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相位调整
如果同时使用超低频和全频的组合,由于分频系统的存在以及安装位置的原因,可能会有交叉频率干扰或时间不同引起的相位问题,所以需要进行相位调整。粉红噪声生器接到调音台输入通道,调整电平到正常位置,相位仪测试话筒放在场地中间,与音箱成等边三角形的位置。
推起调音台输出推子,检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有,提升均衡器相应频段,如果无法提升,则存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质,而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的时间。
调整时,注意看频谱仪显示,首先调节低频分频器的相位角,看看有没有改善,如果有改善,确定一个较好的数值后再调节时间,时间调整要看现场情况,如果低频音箱距离坐席近,就需要对低音做调节,同样也是看频谱仪屏幕,调整时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到较低。演讲音响耳麦话筒
手拉手类型的话筒布线简单、操作方便,但手拉手话筒有以下缺点:①手拉手话筒由于采用压缩编码的方式,声音还原后音质变差、产生失真;②手拉手的连接方式,决定了一个话筒出现问题,就会导致整个系统出现问题,会议无法进行;③手拉手的会议话筒,不能根据实际发言人的声音情况进行***修饰。
***式鹅颈会议话筒由于每只话筒需要单独布线,不仅增加线缆成本,且施工难度加大。但***式话筒有其独特的优点:①该种话筒由于采用模拟的声能转换技术,声音还原后的音质好,无失真现象发生;②该话筒的连接方式决定了不会因一只话筒出现故障而导致整个会议系统的瘫痪,稳定性较好;③可根据实际情况,修饰单只话筒的声音。演讲音响耳麦话筒
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