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作者:2020/5/2 23:50:21

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为戏剧演出服务的各种固定于舞台上的设备。以布景设备为,此外还有照明设备、音响效果设备、特技设备等。在演出保留剧目的剧院中,有时还有专为某一保留剧目使用的专用设备。

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音响效果设备这些设备大体分为两种:一种是电声扩音设备,另一种是直接的效果声设备,如用人力(或电力)操纵的风声器、雨声器、雷声器等。



为减少不需要的侧向声辐射的影响,提高扩声效率,保证较好的声波覆盖均匀度和良好的听感,增加传声增益。具体应用时,还要根据现场的建筑结构,音响系统的***造价,现有设备的条件等多方面因素,因地制宜,选择方案。




音箱工厂都没有标称他们产品的失真率,其实它是一个非常重要的技术参数,音质是一个比较抽象的评价,亦没有可能在文件上标称,只能采取主观的听音比试,通常,灵敏度与音质是有矛盾的,生产商需要在两者中作适当的平衡,一般来说,中***的产品,均以灵敏度作主导,追求性能价格比,而高价位产品偏重音质,而层次者是两者兼备。


音箱在厂方选定的测试信号和条件下的值,当音箱进入工作状态(譬如等于或大于满功率20秒之后),音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性,这时,实际的声压输出就会减少,常规音箱,如音圈温升60度-80度,常见额定声压级下降3dB为容限,如音圈散热优异,耐温达100度以上,实际的声压下降可达6至8dB,这是相当惊人的下降,如前文题及,增加一倍的音箱只提升声压级3dB若音箱声压级下降达6dB,要弥补这么大的声压级下降必须由原来一只音箱增加至四只,非常遗憾,音响工业界没有标称这种声压级下降,必须要好的改善扬声器单元的散热设计。





在这里所讲解的现场音响地操作,它与录音技术是有很多不同的地方,有很多人以为音响的境界就是录音技术,这是不的。在录音技术上,基本是没有碰到反馈的情况,因为在一个录音室内进行操作时,所有的外围因数都可以得到控制,但是在现场音响重播时,我们是不可以避免有很多现场音响的问题,所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。现场音响跟录音室音响的要求是不同的,所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台,它们的每路输入都有多个参数均衡,让录音师可以把每路输入的音源尽量做精密地微调,务求达到的音源效果。一个用来做现场音响的调音台,通常在它的每路输入,均衡都是比较简单的。因为很多时候,现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调,而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆,它们除了可以把音量做衰减外,也可以增益10—14 dB。如果做录音室用的调音台,这推杆很多时候是不需要做增益的,所以这推杆的英文名称就是 fader,意思就是衰减器。


现场音响所用的音箱,为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众,所以它们是需要很的,但在录音室内所用的监1听音箱,是录音师用来监1听声源或录音的后结果,录音师是坐在距监1听音箱很近的地方来监1听,所以监1听音箱是一种近音场的音箱,不需要高灵敏度,作用跟现场音响音箱是完全不同的。


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