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有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。

把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如手机、CD机、蓝光机、电脑等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，性价比高，为一般的音乐爱好者所喜欢。转换速率指音频设备对猝发声信号或脉冲信号的跟踪或反应能力，是反映功放电路瞬态应变能力的重要参数。但是更换设备时相当于需连带功放更换，故后期升级成本高。

无源音箱是指没有内置放大电路，需要靠后级或者合并机的输出来驱动发声。

可以看成 '木箱子加上喇叭' ，这样的好处是声音能达到状态，不会受到干扰。常用在大型的扩音中，比如电影，剧场及家庭影院等地方，它需要有较大的功率来推动，音质好，够***，为音乐发烧友所喜爱。

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扩声功率：指达到系统设计的额定扩声声压级时，扩声设备所需的额定功率，单位是瓦。这个参数在实际的音响调控中并不十分重要，但是在音响系统的设计和选型时，它却是声学指标在电声参数上的直接体现，而且它将关系到工程的终造价，所以也特别重要。声音的频率用赫兹(Hz)来计算，声音的大小用分贝(dB)来表示。一般在工程中，它主要靠音箱的额定功率来反映。

一般来说，音响多是有源音箱，其内部一定会存在放大器，所以噪音不可避免，有源音响的噪音大致分为电磁干扰、机械噪声和热噪声等等。

假如用耳机听没有噪音，那可以确定电脑外部扩声设备存在问题，即是从音频连接线开始，到2个小音箱之间某一处存在问题。不要着急，使用排除法一定可以找到问题所在

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音响回输系统主要是将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经混合后回输给个人以达到相互监1听、同步和把握现场气氛之用。大半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专人操作的***系统。为了提高功放的SR值，通常采用超高速、低噪声的管子，但SR值过高，易使电路自激，稳定性变差。音响设备是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能清晰听见自己及其他人的演奏，同时，返送系统的声音不会影响到观众。回输系统基本要保证每名乐手都有一路回输，是用耳机;

或者放置一只小型音箱，越靠近乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，很多音响设计师都会在歌手走动范围内安放多只返送音箱，回输调音员要根据歌手的位置传送回输信号到距其近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干扰和噪声。就是说，人坐在两只喇叭的正中间，能听到歌手的声像***刚好出现在你的正前方。近年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与观众席系统的冲突与矛盾。

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拉杆式音响相对于手提式音响和背带式音响体积要大一些，喇叭尺寸也要大一些，功能方面也要多一些，而且大多都带有吉他，二胡，话筒等多个输出接口，而手提式音响，背带式音响相对较少，一般只有一个甚至没有。你有没有想到还有一条弯曲的绕一大段路的地线，是由电源线的地由CD机走到电源插座再转到前级电源线地线走到前级，还有一条后级电源线的地线走到后级，要知道，电在走不是单挑近的走，它是走任何可以走的走，这时就有出现问题了。 根据跳舞场地的大小，以及跳舞人数的多少来进行选择，跳舞人数多，就选择10寸，12寸，15寸的拉杆音箱，，如果跳舞人数少，那么选择手提式音响和背带式音响就可以满足需求了。

系统总电源故障：音响系统总的电源配置很重要，需要注意的有以下几点：1、三相动力电：一般使用***音响设备的场所都会申请安装三相动力电源，比较重要的场所还会采用两条各自***的三相动力电源，万一其中一条出现故障时不至于整个系统都瘫痪。2、音响、灯光电源分开。3、总电源分配：光有了强劲的电源还不够，还要注意对电源的分配：原则上调音台及各种音源设备要有一路***电源；各种周边设备要有一路***电源；功放及其它设备还要有至少2路***电源。研究地线，它就如同一部机器的下水道，没有处理的下水道又脏又臭，不是把盖子盖起来就以为好。每一路***电源用相应的空气开关控制，这样我们在开关设备时就非常方便了。