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美声唱法则要求把咽腔充分打开。那么我们如何掌握咽腔共鸣呢？

整体共鸣

要使声区统一，声音均匀，流畅优美，必须运用混声歌唱，即各声部按比例以真声为基础，用混声进行调整共鸣的偏重而形成的整体共鸣效果。.若歌唱中只注重头腔共鸣则声音明亮有余而浑厚不足；胸腔共鸣过多则声音浑厚而不明亮。过分使用胸声（真声），音色会偏暗、声音偏低；过多用头声（假声）则声音轻飘、发尖、失去力度，音色没有力。

然而，往往女声在发声过程中忽视运用胸声，这种脱离胸声的假声会造成呼吸支持不够，音量不足，声音穿透力不强，而男声在胸声区就应该适当混入头腔共鸣，这样才能逐步完成进入头声区的自然过渡。所以，女声的主要难点在胸声区向中声区的混声区及比例的偏重；男声（特别是男高音）的主要难点是中声区向头声区的过渡及共鸣比例的调整。那么男女各声部在不同声区中如何按比例进行共鸣偏重的调整呢？

三个声区运用共鸣比例如下：胸声区以胸腔共鸣为主，其次是咽腔共鸣，再次是鼻腔共鸣；中声区（混声区）要以咽腔共鸣为主，其次是鼻腔共鸣和胸腔共鸣，头声区以头腔共鸣为主，其次是鼻腔共鸣和咽腔共鸣，再次是胸腔共鸣。

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流行唱法的演唱特征

奏特征

流行唱法演唱对节奏较为重视，认为节奏是流行演唱的核心，只有把握好流行演唱的节奏歌曲表达效果和情感特征才能够充分展现出来。节奏赋予了流行唱法生命，可以从根本上提升流行演唱的水平，使流行演唱过程中所要表达的内容充分传递给听众，产生共鸣。如在流行唱法运用过程中，强烈的节奏可以增强音乐的动感，充分调动听众的情绪，从而产生一种听觉上的享受和感觉上的放松。在流行唱法运用过程中舒缓的节奏可以形成宁静的歌曲氛围，更好地表达歌曲中的情感，引起听众的共鸣，从根本上提升了流行唱法的魅力。

美声唱法中的喉头下落

喉头是连接气息的通道，有的唱美声的同学“提喉”，有的同学唱美声时“压喉”，这些都是不对的。在美声唱法中，z重要的就是喉头下落。只有当喉头下落了，气息才能走得更通畅。什么是喉头下落呢？喉头下落就是你在吸气时，喉头下落所处的位置。它需要肌肉的放松，特别是下巴的放松，下巴连接着嘴部、颈部的部分肌肉，我们要忘掉下巴，松掉它，舌头也要松弛。否则，会影响喉头的下落。许多书上都说，喉头下落就是半打哈欠的状态。在声乐教学中，关于喉头下落的训练，我一般都在呼吸训练和运气训练以后进行。关于喉头训练，我是这样训练的：气息下沉，在吸气时，喉头顺势下，在练声曲时主要唱“呜”音。

为什么要学习哭腔技术

对于如今的流行歌曲，我们来做一个具体的分析：

1.思念惆怅型曲风：例如《十年》《好久不见》《小幸运》《匆匆那年》《味道》《遇见》；

2.爱恨交错型曲风：例如《凉凉》《成全》《泡沫》《我等到花儿也谢了》《绅士》《相见恨晚》；

3.悲痛伤心型曲风：例如《流着泪说分手》《我愿意》《流浪记》《煎熬》《天亮了》

4.励志不屈型曲风：例如《追梦赤子心》《z美的太阳》《我的梦》《海阔天空》《老男孩》；

这些曲风是流行演唱的重要组成部分，从“唱”的角度，我们再次深入细心观察，会发现这些歌曲都离不开“哭腔技术”的表达，如果你不会这样核心且关键的技术，那么对情感表达的力度和冲击度就要受到很大的影响。

声音灵活，从声音的演唱技巧来说，应该包括以下内容：

声音音色变化灵活。

如果听众能从歌声音色的变化感觉到人的情绪、情感、心境的各种变化，就是说歌唱者已经掌握了灵活地变化声音音色、用以表达歌曲思想感情的重要方法。沈湘指出：“唱的时候，声音不能总是一种音色。因为，音色是人的情绪的反应。情绪变，音色也要有变化。改变音色，唱的人主要靠自己在‘内视’‘内听’上的变化，当然，方法上应做一些调整：想让音色暗一点，就往后唱得空一点儿，自我感觉声音变暗一点儿；想让音色唱得亮一点儿，就让共鸣集中一点，声音向前反射的感觉多一点，感觉头腔，面罩、咽腔的音色亮一点。”